（一）、现代粉彩的兴起
    浅绛彩从咸丰年间开始兴盛以来，一度成为景德镇釉上彩的主要品种。但随着时间推移，其工艺缺陷渐渐显露出来。一是颜色在釉上黏结不牢固，容易磨损脱落:二是色泽远不如粉彩晶亮华滋。浅绛彩名家程门、金品卿、王廷佑等相继辞世，后继者在绘画，书法和艺术修养等方面都不如前辈，浅绛彩的整体艺术水平逐渐下降。至民国初，风行了几十年的浅绛彩像一朵浪花隐没在陶瓷艺术的长河中。
    浅绛彩名家程、金、王都来自“东南邹鲁”的徽州，以画艺提高了景德镇陶瓷彩绘的文化品位。民国初，在文风昌盛的波阳学艺的潘匋宇，在人文荟萃的杭州卖艺的汪晓棠，生于余干、才华横溢的王琦，先后来到景德镇，致力干釉上彩绘的研究探索，力矫浅绛彩末期之颓风，把中国画韵致与粉彩的工艺特色和谐地结合起，
形成写意风骨的粉彩，开创了现代粉彩的新格调。
(二)、现代粉彩早期的艺术特征及其名家风格
     现代粉彩艺术早期以名家潘匋宇、汪晓棠的作品为代表。他们以职业彩绘教师与画家的身份出现在艺坛，着重画理与技巧的结合。他们在瓷画上的勾勒、拓抹、点、画等用笔方法，都力求适应干生料、油液与胎釉面的性质，不同于在纸绢上的画法。瓷绘材质对作者自由抒发性情，大胆挥洒笔墨有很大的限制。为了充分表现粉彩彩绘工艺的特征，又便于抒发个人的情怀，多几分灵性，他们采用兼工带写的画风与细腻的粉彩彩绘工艺相结合的方法，作品造型准确，细致地刻画人物性格与表达情感。用笔灵活而工谨，设色雅致，表现出深厚的绘画功底和娴熟的笔墨(料)技巧。出于职业道德的责任感，他们的作品，无论是构图、笔墨(料)、设色，还是题款、印记都表现出深思熟虑的构思和认真严谨的作风。根据画面需要，或题长跋，或不书一字。潘匋宇、汪晓棠善于学习传统，借鉴国画名家翰墨，从中汲取营养。(图3)
    潘匋宇(1887—1926)，字鼎钧，号澹湖外史，江西波阳人。江西省立甲种工业窑业学校图画教师。擅画人物、花鸟，吸取中国画体格法度，构图空灵，以少胜多。人物画形象生动，顾盼有情，衣褶以游丝铁线勾绘，圆转流利。花鸟画勾线填色，精细妍丽，俯仰多姿， 风格清朗简淡。 亦工书， 取法欧阳询。
    汪晓棠(1885—1924)，名棣，号龙山樵子，江西婺源人。早年在杭州以画扇为生，后来景德镇绘瓷，技艺超群，被推选任“瓷业美术研究社”副社长。他擅长人物，吸取西画明暗层次画法，用浓淡色描绘人物脸部，立体感强，体态多姿，造型准确，衣褶线描细劲飘逸，设色丰富鲜丽。

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图1.浅绛彩花鸟帽筒

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图2.浅绛彩山水瓷板画

 
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图3.粉彩秋虫低鸣蒜头瓶