雍正青花
雍正时期的青花瓷，早期风格与康熙青花瓷相类似，青花发色浓青，比较艳丽；以后风格趋向淡雅，青花发色幽美。传世所见的青花瓷以仿宣德的为多，而且能仿出宣德青花的黑疵和釉下气泡。雍正官窑青花器中以青花黄彩和青花金银彩器最为名贵。
胎质：胎体轻薄，胎质坚致白洁细腻。
釉色：釉质滋润，白度较高，白中闪青，仿宣德器釉面多橘皮纹，仿成化器釉面乳白莹润。仿嘉靖、万历器釉面则是亮青釉。
青花发色：钴料有多种来源。官窑青花瓷早期沿用康熙青花色料，即用国产浙江上等青料，加工程度精细。青花色调有青翠、浅蓝和浓翠几种。浓翠色调有晕散，多用以仿明宣德青花瓷。其仿宣德青花瓷色中的黑斑是有意用笔点染而成的。浅蓝（灰青）用于仿明成化青花瓷，色调灰青淡雅。仿嘉靖、万历青花瓷，色泽浓深泛紫。民窑较精的青花瓷用浙江、江西青料，较粗的青花瓷用产自广东、广西的青料。成书于雍正时期的《南窑笔记》说：“本朝广东、广西俱出料，亦属可用，但不耐火，绘彩入炉则黑矣。”它认为“故总以浙料为上。”
器型：多仿宣德、成化器，有鸡心碗、一把莲大盘、双耳扁壶、抱月瓶、花浇、执壶、牛头尊、海棠式果盆等。修胎规整，造型俊秀。
纹饰：画面布局疏朗，趋于图案化，线条纤柔精细。装饰技法有淡描、双钩轮廓填色、重染；装饰层次不如康熙青花多，一般只有二至三个深浅不同的颜色。图案以花卉内容为多，常见有牡丹、海棠、兰草、玉兰、石榴、团菊、桃、牵牛、葫芦、水仙、缠枝莲、并蒂莲、荷池莲花、秋葵、秋菊、牵牛花、灵芝、宝相花等；动物纹饰有云龙、云凤、云鹤、蝙蝠、雉鸡、鸳鸯、喜鹊、鹌鹑、海马、鱼、鹰等；吉祥纹饰有花托八宝、莲托八吉祥、寿山福海以及梵文等。人物故事方面，宣扬伦理内容和渔耕樵读等主题增多。山水画中山石，改用“披麻皴”技法，形成一层层的苔点。有元四家和清初四王画风的风致。民窑纹饰则承袭康熙旧制，有缠枝花卉、花果、禽鸟、花托八宝、渔樵耕读、三星人（俗称，即福、禄、寿三星）等纹饰。画法没有新意。
底足：一般瓷器底部没有台痕，均为泥鳅背；但大件器物底足有轮痕。
款识：多为“大清雍正年制”六字款，有楷书、篆书，有两行，有三行，也有横一行，见双圈、双框。民窑产品有“东园文石山房”、“望吟阁”、“百一山房”、“正谊书屋”、“浩然堂”、“天宝堂”、“澹宁堂藏”、“觉生常住”、“红荔山房”、“敬畏堂”、“香溪闲玩”等款识。

断代提示
雍正官窑青花瓷无论什么器型，线条都非常柔美秀丽，比例协调，恰如其分，称得上是清代造型最完美的瓷器。
其仿宣德青花瓷是用笔点染出的小黑色斑点，没有金属光泽，也不沉入胎体。
这一时期出现了皮球花、过枝花（花卉从器外壁起画，经过口沿，延续到器内壁，也叫过墙花）、过墙龙、八桃、蝠桃（取福寿意）等纹饰。常用排列整齐的瘦体梵文作装饰，排满器面。
人物绘画将康熙时的大人小景变成小人大景，人物只居于景中一角。人物面目清秀，花卉则细腻纤巧。
雍正官窑青花瓷的款识，字体基本一样，应是一人所写。双圈画得很规矩，几乎看不出起落笔。

辨伪
清末民初的仿伪品胎骨过于厚重，器物全身上下胎壁没有厚薄变化，青花的色调漂浮，所绘人物神态不自然。