谁垄断了 中国的艺术资本？

艺术品是洗钱的最好渠道之一。中国艺术品市场原本只是贪官、国企高管通过国际洗钱组织洗钱所制造的泡沫。在这个洗钱制造的泡沫的带动下，中国类似石头、书画等这些没有实质性社会价值的虚拟资产将会被炒到几百万亿的规模。国内的泡沫经济已经严重冲垮了实际劳动者的生产力价值，中国实际劳动者创造的经济价值被泡沫经济吸走，中国实际劳动者是谁？就是出卖劳动力的广大平民阶层。这就是中国之所以官富民穷的核心原因。

黄龙玉几年就炒高了一万多倍，齐白石几年之间已经被炒高几百倍，炒到几万亿的资产规模，中国GDP就几十万亿，炒高十几个齐白石就可以兑换中国13亿人1年的辛苦劳动。中国可以炒成齐白石的人有多少？中国艺术市场没有评估规范，艺术品的价格随便由炒家设定，随便几千万几个亿都可以，任何一个人都可以被炒作成齐白石，中国有好几十万人可以被炒作成齐白石，金融化之后就可以兑换实体经济。

谁在中国炒作这些泡沫经济？贪官和国企高管，和贪官有利益勾结的权贵阶层。贪官和国企高管的黑金洗钱游戏制造了中国庞大的泡沫财富，大规模洗劫了中国的平民阶层，这就是“艺术战争”。

中国艺术市场的核心就是艺术资本，文化产业的核心也是资本，操控中国艺术品市场价格的艺术资本可以归类为四种类型：艺术收藏资本、艺术洗钱黑金、国际艺术资本和艺术信托基金。

1，权贵资本主义垄断下的艺术收藏资本

文二代和官二代组成艺术收藏资本的大军，并成功带动了先富起来的这部分人成为收藏家。

文二代和官二代是手里掌握艺术品和文物最多的人，他们可以影响中国艺术品市场的法律和政策的决策。文二代和官二代为了使其手中的艺术品和文物古董不断增值，就必须把艺术品、古董、文物的价格不断炒高，这样的结果是把社会大众的财富转移到他们的手里。

拿齐白石来说，几年时间齐白石作品被炒高几百倍。有人说齐白石一生画了几万画，包括假画有几十万张，单一个齐白石就可以制造出几万亿的资产规模。当然中国还可以制造出无数个齐白石出来，这比央行印钞票还来得直接。

不管有多少个齐白石，不管有多少画，这些画并不能形成生产力，不能为社会创造出实质性的经济价值，把齐白石的画炒上天价，是为了把齐白石的画货币化，并用来兑换实际劳动者的经济成果。中国的实际劳动者是谁？中国的平民阶层。

艺术品被炒上天价之后，其负面就是加速中国社会价值观念的扭曲，如果资本的核心偏离了促进社会生产力的提升，成为洗劫广大平民的武器，中国社会各阶层之间的矛盾就更加尖锐。

本来你花50万就可以买到一套房子，现在你要花300万，你的250就被洗劫了。本来你只要花200万就可以活一辈子，现在你需要花700万，你的500万就被洗劫了。

国内收藏资本通过炒作艺术品就可以轻松拥有几亿到几百亿的资产，人家通过炒作几幅画，就可以洗劫你家人几十辈子的劳动成果。你一家人辛辛苦苦赚钱一辈子，还不知道你的钱被谁洗劫了。

对民众冲击最大的就是收藏资本，如果收藏资本把中国的艺术品、古董、文物、翡翠等市场炒到几百万亿的规模，中国按照3亿个家庭计算，等于中国每个家庭无形中被洗劫了几百万人民币的财富。现有的法律已经无法保护民众的财富安全了，资本初期的贪婪洗劫是非常可怕和恐怖的，所谓大规模杀人而不见血，让你在死亡中还享受着感恩的快乐。

2，中国庞大的地下艺术洗钱黑金

据不完全统计，中国2012年洗钱的地下黑金有6万亿人民币的规模，地下黑金主要操控了中国艺术品和古董文物的洗钱市场。

一些涉华的大型国际洗钱组织在中国大陆都有国企的背景和很强的政治关系，国际洗钱组织中的国企通过在海外和香港成立分支机构，利用国内资本对外投资和吸引国外资本到中国大陆投资的双向巨额资本流通通道，来隐藏巨额黑金的流通。这些大型国际洗钱组织可以把几十亿黑金洗到国外而不涉及资金的实际过境。2005年后，艺术品洗钱成为涉华国际洗钱组织洗钱的重要渠道。

中国形成庞大的艺术品洗钱黑金，和中国反洗钱政策和中国黑金的上游犯罪相关。2005年之前中国黑金通过传统金融体系和地下钱庄洗钱比较多，2005年中国的金融体系对反洗钱抓得很紧，那段时间去银行提现金就很麻烦，中国的《反洗钱法》也在2006年出台，2005年之后中国的洗钱渠道就完全改变了，艺术品成为了最重要的洗钱渠道之一。中国艺术品市场在2005年后开始爆炸式的增长，核心原因就是洗钱，而中国艺术品在短短几年内被洗钱炒高了几百倍。

如果艺术品被用来洗钱，艺术品的真伪并不重要，而且是假的更好，因为假的真实价格更加低，而减少洗钱的手续费。当然也不排除某些傻冒被洗钱的天价欺骗了，而花巨资买下虚假天价的艺术品。如果艺术品被用来洗钱，作者是谁？艺术水准如何？是否伪作？这些都已经不重要了，越是假的，越是低劣的，用来洗钱就越方便。这就是国内艺术品市场假品泛滥的核心原因。

为什么中国不知名画家的价格会高过全球知名的世界大师？为什么在美国流浪的中国画家的价格比美国国宝级的大师还要高？其原因就是中国艺术品是用来洗钱而造成的。比如像陈丹青这些在西方属于毫无艺术意义的流浪阶层的艺术盲流画家价格被炒上几千万人民币，曾梵志和F4这些在西方毫无知名度也没有艺术意义的画家价格也被炒到几千万人民币。这就是中国艺术市场上的劣币驱逐良币。

3，中西勾结的国际艺术资本

国际艺术资本的身份很模糊，很多华人去了美国，拿了美国绿卡，你说他是中国资本还是国际资本？

在国际市场上购买中国艺术品的不一定代表就是欧美人，大部分是国际身份的华人。所以国际艺术资本这个概念就比较模糊，操控中国艺术品市场的国际艺术资本经历了3个阶段，第一阶段是港台艺术资本，第二阶段是欧美艺术资本，第三阶段就是跨国艺术资本，跨国艺术资本不再局限于某个国际和地区。

国际市场收藏中国现当代艺术最多的收藏家是希克，收藏了2200件，排第二的是尤伦斯，收藏了1400件。尤伦斯是家族资本，所以尤伦斯操控中国艺术品价格的路线比较清晰。希克后面有神秘的资本后盾，所以希克操控中国艺术品价格的手法很神秘，也隐藏得非常深。政治家希克布的是大局，商人尤伦斯赚的是小钱。

国际艺术资本可以分为2类，国际华人艺术资本和欧美艺术资本。国际华人艺术资本的主要目的是洗钱和资本暴利，但欧美艺术资本就带有比较强的政治目的，目的有二：

第一个目的：炒高中国艺术品和文物的价格，然后再把艺术品和文物卖回中国，也把欧美的天价艺术品卖到中国去。日本就是前车之鉴，日本的银行在高峰期的十年内收藏欧美的艺术品共有50亿美金，但是现在仅值14亿美金。中国流失海外的文物有记录的就有1700万件，近30年流失美国的文物就有300万件。中国每年都耗巨资买回海外流失的文物。

第二个目的：炒高中国艺术品和文物的价格，摧毁中国的价值观，使中国有效的资本沉迷于对过去的文物迷恋和古董豪赌，而偏离技术创造力本身。日本也是前车之鉴，日本80年代后疲于自救而失去产业转型和技术升级的机会，而美国就独享了信息科技所带来的新经济发展机会。中国达到缴纳个税标准的只有3200万人，但中国有8000万的收藏人群，资本偏离创造力的核心，中国就有进入空壳化社会的危险。

4，私募和隐蔽艺术基金。

中国的艺术基金主要有2种，一种是理财和洗钱性质的隐蔽性私募基金，采用跨国操控的模式，通过操控艺术品的价格来获取暴利，并把非法的洗钱伪装成合法化的艺术品交易。

另一种是融资和集资性质的公募基金和阳光私募基金，本质上就是利用艺术品交易来融资，并把公开的非法集资伪装成合法化的艺术品交易。

2010年中国的艺术信托基金有35款，资金总额7.5亿，到2011年中国的艺术基金有45款，资金总额55亿，比起其他的艺术资本，艺术基金额度太小，比起每年3万亿的黑金涌动艺术基金几乎可以忽略不计。

但是今年的政策是打击艺术金融化，打击文交所和艺术基金，2011年中国艺术品基金排名前3位的3家公司的相关负责人今年全部被拘留和协查，排名第一的北京艺融民生负责人民生品牌总经理何炬星被拘留调查，排名第二的北京雅盈堂董事长王耀辉被协查，排名第三的北京邦文董事长黄宇杰被拘留调查。国内几十家文交所也被全面清理和整顿。

一旦艺术品被金融化，国际和国内艺术资本炒作起来的数百万亿规模的泡沫艺术资产就会进入实体经济，国内金融体系和社会民生会遭受严重的冲击，政府打击艺术金融化，清理和整顿文交所和艺术基金的政策是非常正确和及时的。

有两个天价都是王耀辉制造出来的，2010年5月份黄庭坚《砥柱铭》拍出4.3亿天价， 2010年11月估价只有800～1200万的瓷瓶以5.5亿成交，王耀辉制造这2个虚假天价的目的是用来骗取艺术信托融资。日本90%的专家认为黄庭坚《砥柱铭》是伪作。王耀辉的目的不是收藏，而是利用艺术信托骗取融资，在保利拍的这幅4.3亿《砥柱铭》通过王耀辉自己的吉林信托公司，从银行募集到4.5亿资金。但这个《砥柱铭》还没有实际交割，还在保利拍卖的保险柜里面，王耀辉是利用保利开出的发票来抵押融资4.5亿的。利用一个没有交易的作品拿到了4.5亿的融资，这个是中国奇迹，我把这个叫艺术融资，这种定向的投资类型的艺术信托基金，每年只需要8%—10%的投资回报。利用艺术品融资的成本比通过高利贷等地下金融体系融资的成本低多了。

艺术信托是艺术资本市场的一条新路线，但现在面临的主要瓶颈是中国既没有一个规范，也没有一个专家有能力去评估艺术品的真实价值。现在中国艺术品的定价权是在艺术炒家手里，你只有拥有这个艺术家的作品，比如说100幅左右你就有定价权了，把原来只值十几万的作品炒到几千万是很容易也很简单的事情，因为没有其他的规范和专家去评估这位艺术家的作品究竟值多少钱？一切都是由几个炒家说了算。

欧美的艺术价值评估体系就比较完善，欧美社会对艺术家的知名度，艺术家对美术史的贡献是很规范的，欧美不可能会出现了那种不出名但价格炒得很高的，因为炒作者可能就混不上艺术市场这碗饭了。中国人可不管，中国人还没有形成那种社会责任和社会公德，在中国人的观念里面，他自己赚钱就可以了，其他人死活都和他无关。社会公共道德的缺失导致中国的艺术品市场是非常罪恶和扭曲的。

这是中国所有画廊和美术馆关心的问题，真正的艺术市场在哪里？真正的市场之路应该怎么走？艺术市场还有没有希望？