谢双双-景德镇陶瓷艺术简历

序 号

名称

工艺

作品说明

尺寸

1

升龙图

古彩

升龙图，为观音菩萨端坐于毛毯之上，眼眸低垂，凝视着眼前腾空而起的飞龙。此龙由蛟而化，受菩萨点化，作品有着节节攀升的吉祥寓意。

37×25cm

2

姨母育佛图

古彩

作品采用满构图，色彩鲜亮，几个仕女簇拥着画面的中心，她为释迦摩尼的姨母，正逗弄着襁褓期的悉达多王子（释迦牟尼出家前为王子），温暖的亲情流露而出。

56×32cm

3

沁心灵音系列之一

古彩

作品以蓝色颜色釉为背景，以佛教吉祥纹饰为边框，完整的圈出一幅伎乐天演奏的画面，色彩对比强烈，形象生动，神态端庄，颇有一番静谧优雅。

30×30cm

4

沁心灵音系列之二

古彩

作品以红色釉作背景，充分发挥古彩颜色特点，色彩对比极其强烈，伎乐天体态婀娜，手持乐器轻轻吹奏，余音缭绕，悠扬婉转。

30×30cm

5

敦煌印象之悦乐图

古彩

作品形式为圆瓷盘，内容为伎乐天乐舞场景。飞天环至，翩翩起舞，仙音缭绕，营造出一副欢乐祥和的氛围，色彩浓烈，构图饱满，人物形态动静结合。

42×42cm

6

吉祥天女

粉彩

此图为吉祥天女，画面构图新颖，疏密得当，画面呈现之字形构图,展现出一种空灵之感。

56×32cm

7

笛曲

古彩

作品为伎乐天踏莲乐舞形像，人物体态轻盈，动作舒展，璎珞回旋，裙珏翻飞，在莲芯横笛吹奏，翩翩起舞，整体呈现出祥和之气，韵律美。

56×32cm

8

敦煌57窟之观世音

古彩

此作品是以敦煌莫高窟第57窟中被人称为“最美的观音”的造像为原型进行创作的,运用陶瓷古彩技法的表现形式，突出展现古彩的艳丽和沉稳,充分展现出观世音菩萨优美的体态和汉唐风韵。

60×65cm

9

敦煌57窟之大势至

古彩

此图为敦煌莫高窟第57窟之观世音的再创作，构图形式和人物造型都重新设计。大势至菩萨头戴佛冠，手持莲花，身姿修长而优美，自有一副雍容气派。

60×65cm

10

《鬼神搜山图》系列

粉彩

内容为民间传说，二郎神搜山降魔的故事。描绘神兵神将们耀武扬威地搜索山林中各种魔怪。魔怪们均是各种野兽变的，有虎、熊、豕、猴、狐狸、山羊、獐、兔、蜥蜴、蛇及树精木魅等。这些妖怪，或是原形，或化为女子，他们都在神兵神将们追逐下，仓惶逃命，或藏匿山洞，或拒绝受擒。而那些神将们则手持刀枪剑戟、纵鹰放犬，前堵后截，使妖怪无处逃身。此作品内涵深远，人物神情刻画深入传神，构图疏密得当，对故事情节的展现恰到好处。

32×71cm

32×66cm

32×46cm

32×55cm

32×79cm

11

嬉戏图

古彩

瓷瓶造型优美，上部为古典的装饰图案，画面中心是设计夸张的仕女在嬉戏打闹，几人之间互动有序，前后呼应。作品整体色彩对比强烈，赏心悦目。

35×30×40cm

12

冬荷

粉彩

此作品描绘冬天里荷花残叶被雪覆盖的场景，以颜色釉的纹理作为装饰，残荷负积雪，禽鸟游憩其间。画面既有残荷的寂静之美，又有禽鸟的生动之美，一股清雅之气扑面而来。

40×40cm

13

琵琶曲

古彩

作品为伎乐天怀抱琵琶昂首而歌的形像，构图合理，用色准确大胆，以精谨细腻的笔法描绘人物情态，仿佛能给听到琴声和歌声一般。

28×45cm

14

敦煌印象之飞天

古彩

此幅名为敦煌印象之飞天。飞天以其飘逸飞舞的姿态和灵动优美的神韵深受世人喜爱，因其给予人吉庆、吉祥、财富、幸福的意义，广泛地受到民众的尊崇和膜拜。项挂璎珞，耳坠珠玉，臂腕上戴着钏环，腰腹处也仅以数串华丽的珠宝璎珞作为遮蔽和装饰是她们的特点。此幅画组左边空白多与右边，突出向上飞的空间感，天女神情优美中带着笑容，身形婀娜多姿，巧妙的利用了衣饰飘带，飞动感强，有灵动神秘之感。

25×35cm

15

持瓶观音图

古彩

作品为持瓶观音图，为观世音菩萨化现形像之一。与一般常见的单手持瓶观音形像不同，为双手托瓶（脱贫）。整体形象端庄典雅，构图完整大气，色彩对比强烈。

30×45cm

16

秋实

粉彩

硕果累累的秋天，鸟儿欢快的在枝桠间穿行，顾盼之间便确定了目标，时机而动。

30×30cm

17

野趣

粉彩

作品以颜色釉为底，运用粉彩技法进行创作，把小猫戏莲蓬的一瞬间捕捉定格下来。用以静写动的手法，将小猫作势欲扑的专注，生动的表现出来了！

18×35cm