“观鱼图”青花釉里红·施家美（江西省高级工艺美术师）

商品简介：

“观鱼图”青花釉里红·施家美（江西省高级工艺美术师）
规格.150件，高.36cm  直径.26.5cm
  施家美老师比我大三岁，17年前我们在景德镇“老厂”相遇，一见如故，相谈甚悦，至今认为至友。他早年毕业于景德镇陶瓷学院，在学校時，由于画画出色，被称为“神童”。毕业后曾到湖北省宜昌市彩陶研究所教学3年，后回景德镇陶瓷公司，分配到当时新建的“华风瓷厂”。一生专著绘画，心无旁骛，专心致志，克己诚实，正直正派，是一个画艺高尚高超的艺术家，一个经典的知识分子！
  1995年，景德镇十大瓷厂齐刷刷的关门休克，成千上万瓷业职工瞬间失业。
  然后瓷都人是坚强的，他们有特别的制瓷技术，又有几千年来根深蒂固创业意识。旧的生存格局被打破了，国家开放政策引导的新的市场模式进来了。每个人只要努力，都有机会、有可能在这个新模式中找到自己的立足之位，原来的工种、知识、技能、职务都是寻找新生活的基点。我请到一个师付来帮我买的瓷器打稻草包以便运输，他打包时我在旁边帮忙，一边跟他聊天，他告诉我，他原来在工厂里是捡验工，工作较轻松，工厂一倒闭，他的捡验技能一点用也没有。为养家糊口，他学包稻草包。他很自信地跟我说：这工作也有技术，包得又快又好，也不容易。收入不比以前差！”我还迂见陆如大师的女婿邱木生，中年人，一个改制前的厂长，他用一套半山腰建的不大的民房，建了一个只有他一个固定人员的作坊，组织材料，配置设备，请人拉坯、利坯，画瓷，然后送去大窑搭烧，最后包装销售，一条龙的所有事，他一人完成。一边还坚持抽空学画，陆如老师很支持他，抽空到他的作坊指导，亲自教他画青花。我也很看重他的努力、他的积极的生活姿态，差不多每次来景德镇，都去他那儿看看他，顺便买几个瓷器。他请的画师是胡达民，一看就是个好小伙子，画得很有独立风格，他的作品很受欢迎，我武汉的朋友们差不多都有胡达民的作品，真正的价廉物美……而邱木生，终于在几年后也开始卖他自己创作的青在了！
 言归正传，本文的主角故事应该开场了：
 原来工厂里从事配釉的工人黄细九（黄卖九之弟）找到了原来在华风瓷厂画师施家美，签了一份协议：由黄细九负责租房、建窑、做坯、烧窑，施家美负责画瓷，按所画瓷器“件”数计工资。此事正投施老师之好，他只喜欢画，不喜欢操别的心。
   黄细九选了“老厂”铁路边一民宅，很快就改造成一个地道的作坊，有一个不大不小的气窑。施家美也就每天骑着一架老旧的自行车上班了。
   说起位于市区几大瓷厂边的“老厂”，又要把话说开了：凡是那几年到过景德镇的与陶瓷有关的人们都会回忆那时“老厂”的繁华风景，一条大街，二边门面，门面后边的民居，大街深处的民房，全部是做瓷器的小作坊，一家人的作坊，几个人合作的作坊鳞次栉比，一路走去，只看见穿着沾了泥巴的工作服的工人忙碌进出，只看见一排排晒着的泥坯，碎了的坯子，还有不停地贴着你拉过去的板车，板车上不是泥坯就是出窑的瓷器。人很多，而且都来去匆匆，因为这么多人都是来寻瓷、买瓷的经销人员，当时的热闹程度真可以用摩肩接踵来形容，你在街上东张西望走得慢时，常会让后面人扛着的瓷器碰着，人们倒也不见怪，让一让就各奔东西了。走在路上让后面的推一把也是常有的事。就像武汉市当年的汉正街一样。
  当时国家政策开放了，玩瓷器再没人批你“小资”了，人们手中也有闲钱了，景德镇的瓷器就成了大家的关注和受好。若大的市场机会出现，人们拿着景德镇到全国各地去展销……市场兴旺了！“老厂”这样的陈设瓷、观赏瓷的生产基地也应运而生，应运而旺了.
  又谈出去了，还是回过来写我们的施家美和黄细九。
  那一天，我正在老厂到处寻觅我能上眼的瓷器，这是我每次到景德镇必做之事。从街口一路找进去，直到街的尽头，突然看见一宅暢开的大门里，有一个人抱着个青花釉里红的瓶子走出来，我迎上去拦着他，请他让我看一眼，眼前一亮：青花釉里红婴戏图！好可爱的孩子！天真、活泼、纯真……那人看我那么喜欢，用嘴努了一下房里“施老师画的。”我道了声谢使径直走过去.
   这时，黄细九迎了出来招呼：“进来看看。”我没走进去，把眼光停在门左边一个小木桌旁正在画瓷的人。黄细九赶快走过来介绍“这是施老师，施家美。”施老师侧头看了我一眼就回过头去聚精会神画画，他正在画一个女孩，线条流畅、笔峰潇洒。他半眯着眼旁若无人地画着，五月的天安静而不带噪意，仿佛能感觉到时间轻轻地在身边走过，整个节奏颇有点诗意。我站着不动，他也无意与我答话，是知识分子的自尊孤傲，还是他固有创作习惯，我全然不理会，我欣喜于心：又找到一个！
  从那以后，我每到景德镇来，一定会抽出一个上午到黄细九的窑场，端着一杯茶坐在施家美老师旁边看他画画！有一句，没一句地聊天，有时我会提点陶瓷上我还没搞懂的问题，他会跟我细细地解释。很享受这样的时光，没有功利，没有钱币，没有需求，没有市俗的一切，仅仅是一人在画画，一人在看画画。
  当然，每一次走的时候，我都会到黄细九的库里，选几根施家美画的瓶子。他的作品，基本上拿回武汉就很快给朋友们抱走了。我的收藏圈里的朋友，无论老少，差不多跟我一样喜欢施老师的活泼泼的可爱宝宝。
  黄细九告诉我他在厂里专门调制釉料的，对釉里红釉料的调制独有其长。所以他选择请施家美老师专画青花釉里红。而施家美有景德镇一流的极扎实国画功底，画什么都手到擒来，自信满满！事实上，黄细九的窑从来没有因为施家美画得不好而出问题，而时有釉里红烧灰了而全窑瓷器即废。在我看来，画这些瓷器对施家美来说，真的是“小儿科”！
  那年，黄细九的侄子结婚，施家美一高兴，画了一幅“迎新娘”在一个镶器上，一男孩戴着插着二根羽毛的新郎帽，一本正径走在最前方，后边二个男孩双手交叉驼着一个快乐的小姑娘，再后面有一排吹唢呐、管子、笛子，欢天喜地的孩子。天保佑，这镶器刚出窑就被我看到了，黄细九本来想留下，经不住我的执着恳求，终于给了我。但是，这镶器到武汉当天，就被第一个看到此瓶的徐姓朋友毫无商量地抱走了，喜欢得不得了……。其实我也想留下来收藏的。
  施家美故事是很多的，他的画艺在景德镇是一流的，尽管他本人不事张扬，陶瓷界人们说到施家美，给于的评论肯定是褒扬的、赞美的。李申盛15年前写过一短文介绍施家美，我觉得很平实贴切：“施家美从事陶瓷艺术40余年，专攻人物，特别是婴戏图，其作品遣童趣于笔端，融诗味于墨底，以流畅的线条，明丽的色彩，简练的构图，巧于布局，静中有动，把你带回童年时代，画面上那一个个孩童宛若一个个金童玉女”