论王琦、王大凡人物画风格

在二十世纪之初，陶瓷画坛崛起了一批优秀的画家，他们以文人画派的浅绛画为基础，用洋彩颜料同传统的粉彩，浅绛彩相结合，开创了一代全新的粉彩风貌。而以珠山八友为首的一批画坛艺人则是当时的佼佼者，他们各抒己长，各具特色。以其中画人物的王琦、王大凡俩人而论，其粉彩人物在我国陶瓷绘画史上开创了一代先河，独领风骚，可谓是粉彩人物画之开山鼻祖。影响了现在近一个世纪的粉彩画风，现就二王的粉彩人物画作些粗简的剖析，共同参考。
王琦是月园会创始人，珠山八友之首(或十友，有争议)。王大凡则次之。他们以每月的月圆之日(即农历15日)相集艺堂，轮流做东，品评画艺，彼此相互切磋以示提高自我。王琦与王大凡虽然同属专攻人物画，但就其绘画的表现风格及艺术造诣而论，则是各有千秋。王琦画面简洁，主题突出鲜明，配景甚少，大有前辈文入画派之遗风。王大凡则构图布局，严谨有加，主题与配景，相辅相成。王琦用笔豪放洒脱，笔意纵横；挥．洒，且又意到笔不到。其衣褶纹路，遥接杨洲八怪中黄慎之古钵，行笔古雅，如惊蛇出洞，又运转自如。王大凡的笔下人物秀润，纹理清新，就其刚劲流畅的行笔，气韵浑成，且游刃有余。让人一饱眼福，又流涟忘返。
据王锡良老师回忆，王琦早年用洋彩画人物头像，彩五官肉色，分面部阴阳，至晚年因社会看重，自觉珍贵，为使脸(手足)部不易褪色，故采用罩雪白(一种含铅的透明颜色)的西法头子画法、俗称釉头子的画法，使画面丰富多彩。王大凡画人的头像也是用洋彩(现称新彩)中的西赤加参10％的德黑(现属艳黑)调成肉色(即麻色)进行彩绘，同时分阴阳面，五官用简洁线描刻划。但脸部外轮廊不用线条构勒，其手部足部亦是如此。其道理想必是追求逼真也未可知。
王琦 号碧珍、别号陶迷道人，斋名陶陶斋，祖籍是江西新建县吴城镇人氏。年轻时来景德镇先是以捏面人为生，后改画瓷板肖像画，肖像画是根据所提供照片、用九宫格定部位临摹而作，因肖像画其面部没有线条，所以后改粉彩人物画时，初时也是用这种没骨画法画人物头像及手足部位。彩绘时借着色晕由暗至明，或由明至暗逐层渲染，以至彩出立体效果的肉质感，烧炉后人物头像栩栩如生。这就跟明代人物画家曾鲸(1568年一1650年)的头像绘画是同出一辙。后来因受钱慧安影响，头像逐以线条加以刻划。尤其是1916年在上海画展中受黄慎的简笔人物画的影响，逐风格大变，除头像加人些许线描外，整幅作品都用兰叶描豪放浑洒。飘飞断逸的线条，以书入画的用笔，将作品的创意表现得淋漓尽致。以至进入了出神人化的境界。王琦初时的洋彩头像画也跟王大凡一样为没骨画法，后来因风格大变，而改用线描头像乃至最后发展到粉彩的“西法头子”。而王大凡则一直停留在传统的没骨头像画风上。由此可以看出，二王在粉彩人物开头像的格调上是有着迥然不同的差异。
王大凡(1888年一1961年)名堃、号希平居士、；又号黟山樵子，斋名希平草庐，安徽黟县人。早年拜汪晓棠为师，后受海派画家马涛画册影响，逐叶洗前师纤细泥古之画风，亦工亦写，可根据绘画题材，或用铁线描绘画，也可用游丝描勾勒，其线描风格又常游刃在钉头鼠尾，行云流水之间。王大凡所创作的陶瓷“落地粉彩”技法，在目前绪多的出版书籍中，很少作出详细的介绍。究其根源，只是在人物衣纹里不打玻璃白底，用雪白或粉彩颜色直接罩在彩好了的颜料上，这跟王琦的“西法头子”又是异曲同工；殊不知王琦的“西法头子”光用朱明料彩出人物头像再罩雪白(或淡长石)是不够的，因它面部皮肤色彩单一达不到理想境界，所以要加参生红、洗染红、浓黄等颜料在朱明料中。王琦有时还在人物嘴唇部位略点耐火红，再罩长石或淡处接洗雪白。而王大凡的“落地粉彩”则在衣纹处用生料彩出深浅衣折，干后再洗染绪如广翠、净(墨)大绿、净(墨)苦绿、净翡翠、黄色及参调好的生红等。同时还可用结果；俗语：即在玻璃白底子上画些图案)装饰。干后再罩雪白。
如果一幅人物画作品全部用王氏的“落地粉彩”填色。那么粉彩的丰厚滋润乃至立体效果就荡然无存。就会失去景德镇这一特有的强项产品——粉彩瓷的特殊意义。所以，王大凡也是参插间隔地用上一部分而已。又如，王琦在人物衣折打了玻璃白后，洗染上绪如广翠，普兰之类的净颜色，最后还要全部施罩一遍雪白颜色，烧炉后洗染的部位上通体晶亮，格外赏心悦目。如此上好的祖传密方，可叹现今却很少有人涉足问津。
国画有工笔、写意、兼工带写之分。工能密不插针、巨细无遗。写则疏可跑马，一泻千里，又痛快淋漓。如果说王琦中晚年写意，由于国画运用在陶瓷工艺上的特殊操作工艺手法。王琦还应该是定位在兼工带写的手法上。而王大凡有工笔作品，但兼工带写的作品也不在少数。
没有人会定论，工笔画的领袖必定是屈尊在写意派主子的麾下，就以珠山八友中的另一位画家徐仲南而言，他擅长山水画，深得黄鹤山樵之胎息。但最终他的山水之名为松竹所掩。何也?因为山水的位子被别人(汪野亭)所占。可以说，八友中的每位画家都有意保留自己的独特风格面世。如果要八友合画八块成堂的瓷板，同时就有两块人物画面的作品，其中有工笔的绢秀津美，游龙戏风的肌矜奇炫异之佳作；又有写意的潇洒不羁，豪放挥写又妙到毫巅之画卷。岂不是品味丰富，更加耐人寻味了吗?