民国瓷器鉴定之（八－2）现代仿民国瓷器各种仿制、鉴别方法总结（组图）

三、仿品与真作技法差异
综观真品与仿品之别，可以得出这样一条结论，无论仿晶是以什么形式出现，均与原作存在差异，特别是笔墨技法。名家笔墨十几年苦功得来，绝非一般人一朝一夕可得，差异怎能不明显。现将市面上或克隆，或臆造名家的作品加以对比，读者便可知一二。
邓碧珊一生画鱼，名重瓷坛，笔下游鱼虽不着涟漪，但栩栩如生，民国时几乎无人可以比肩。这得益于长期对鱼的观察，据老艺人回忆，邓氏闲暇之时，多在江边观鱼，对鱼的各种姿态烂记于胸，下笔之时尽得游鱼悠游自在之意。
图17粉彩鱼藻图瓷板为邓碧珊力作，清溪碧草，浮萍点点，游鱼嬉戏，工细逼真，生动有趣，虽无水波涟漪，但有动感。右上墨书“山外斜阳半未沉，清溪荒草绿阴阴，此时我也知鱼乐，不是雷同庄子心。铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚。
图18为民国仿邓碧珊粉彩悠游穿草戏图瓷板，画面左下角一汪水草，两尾游鱼为觅食而游来，边有点点浮萍，上题“悠游穿草戏。时属丙寅孟夏下浣，碧珊写于珠山”及红彩白文“印”图章一枚。然此作并非邓碧珊1926年之作，而为后人伪作。虽然此作的两尾游鱼晕色层次较为丰富，见有邓氏游鱼鳞光点点的韵味，但造型生硬，两尾游鱼同一方向，同一游姿为邓氏作品所无。一般来讲，邓氏笔下之鱼多有变化，即使变化较少，也是方向相同，游姿不同，或游姿相同，方向不一，追求变化。如上图中的两尾游鱼虽姿态相若，但一向左一向右，并有一尾游鱼尾鳍翻转相衬托。其次邓氏浮萍画法看似简单，实则墨味浓郁，绝无此圈点之作。另外邓氏书法造诣较深，王琦亦曾执弟子礼从其习书，而此作书法运笔较为生硬，与上作书法相去甚远，为民国时仿晶。现代仿邓氏之鱼较多，但笔墨干枯，毫无生气，可以“死鱼”称之，一眼便可识之。

程意亭工粉彩花鸟，一生勤奋，传世作品较多，然仿作也多，但多不得其精髓，尤以现代仿作最为粗俗，一眼便可识之。
图19为程意亭1935年粉彩寒梅艳影图瓷板，枝头绶带鸟渲染极有层次，头及颈部擦以淡墨，鸟羽以焦墨重染，质感强烈，神情专注，活灵活现。山石树木，设色淡雅，花鸟相对，动静呼应。
图20为现代仿程意亭粉彩月色猫头鹰图瓷板，绘画之粗糙、造型之不准、设色之浅淡均非程意亭风格。老干以墨线勾描，没有皴染之笔而过于平直，夹叶法的树叶没有前浓后淡的变化，猫头鹰虽有渲染，但神情呆滞，羽毛亦不见有质感，为现代仿品。