名士毕渊明

  了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《瓷都美术家》：  年届不惑便白了头发，毕渊明从“天涯客”成为“白发少年”，难舍的是那股孩子气。
    解放后毕渊明和一批颇具功力的画家一同进了合作社，开始将他的艺术追求同陶瓷工艺结合。他发现，景德镇陶瓷工艺史上涌现的陶瓷美术家很多，取得的成绩卓越，但有一点很遗憾，就是创作题材只局限于山水、人物和翎毛，即使是他的父亲毕伯涛也未致力于走兽这一题材。艺术贵在创新，贵在走别人没有走过的路，画走兽是个冷门，于是他找到一块可以开垦的新地。
    在这块新地上，古人和动物园是毕渊明最好的老师。
    最开始他师法古人，临摹包贵父子、刘奎龄、朱文候、张善子、高奇峰等人的画作，吸收各家画法之长。后来发现这样无法达到形神皆似，最好的办法还是去看真老虎。看老虎最好的去处当然是动物园，可是景德镇当时没有动物园，他只好省吃俭用，数次专程到南昌的动物园看真老虎。听说著名的法国海琼旧马戏团在上海演出，他几乎把家中所有的积蓄都用作旅费，赶到上海观看虎豹的表演。1 957年到北京参加全国艺人代表会，为了观虎，他甚至错失观赏京剧大师梅兰芳演出的机会。
    毕渊明曾说，一门技艺的成熟，离不开“学力、良师、益友、身体、内助和时机”的配合，他对走兽的揣摩正是如此。虎是自然界的猛兽，也是中国远古时代图腾文化中的五灵形象之一，是勇猛和力量的象征。通过动物园写生，他了解到老虎的形态、轮廓、斑纹、颜色，卧、立、伏、冲、游、攀等各种姿势，还细心地观摹、体察各类虎姿雄威，对虎头、虎爪、虎尾的各种动态姿势苦练了十几年时间。
    毕渊明画虎讲究对物象的形似神真，不仅注重造型准确，而且突出对虎章纹色的彩饰，以及对山野环境的塑造。正如他常对女儿毕德芳说：“既然画的是动物，就一定要真，而且要把它居住的环境画出来。”