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袁世文：传承的顶峰是创新
自幼由汪小亭、邹国钧、王云泉、父亲袁林等引上艺术道路，受汪派传人及“雪景大王”余文襄言传身教，回忆曾经的授业者，点点滴滴浮现眼前，仿佛就在昨天，袁世文一直心怀无限敬仰和感恩。
作为中国陶瓷艺术大师和汪派山水代表性传人，当袁世文的个人成就达到巅峰时，他说：“如果一味传承，也很难达到汪野亭、汪小亭那样的高度，我们也要创新。”这句话他也常对汪派后人说。
名家当了从艺引路人
袁世文生于1947年，虽然身处“陶瓷世家”，但是家庭经济条件并不好。家中兄弟五人，他排行老大，在传统观念中需要承担更多对家的责任。
“因为要养家，我父亲就说你别读书了，跟我们画陶瓷吧。其实那时我小学还没毕业，小学毕业时已经考上了景德镇一中，但是因为父亲这么说了，就没有去读。”最近，袁世文在自家工作室回忆自 己是如何走上艺术道路的。
袁世文的父亲袁林是“珠山八友”之一汪野亭的关门弟子，二人是亲舅侄关系。上世纪六十年代，袁世文开始正式学艺时，舅公汪野亭早已辞世，袁世文就跟着父亲、舅伯汪小亭和师伯邹国钧学习瓷艺山水。当时他们都已成名。
“家境困难，父亲让我学，而且我恰好有这样的兴趣，还有人指点我，所以不 论当时还是现在看来，我画瓷器就是一件自然而然的事。”袁世文虽年幼，但他已经深深感受到名家艺术功力的深厚。
袁世文说，“小亭的山水非常老辣，内涵丰富，意境深远，有他父亲的影子，功夫非常深，我当时已经感觉到他的作品非常好”。他对汪小亭手把手、一点一滴教他，印象十分深刻，“他说，石头的线条应该画挺一些”。
与大师相处的快乐时光
青少年时期，袁世文的学习氛围非常好，受汪小亭、邹国钧、王云泉悉心指点，父亲言传身教，还有多位可亲的大师点拨教化。
“当时王步就住在我家隔壁，画雪景著名的余文襄住在同一条弄子里，耳濡目染的都是绘画方面的东西。”袁世文记得，每当夏天天热时，他总是跟着王步、余文襄到莲花塘散步、乘凉，“王步和余文襄几乎天天晚上都到莲花塘聊天”。
在与他们的相处中，袁世文如饥似渴地了解着陶瓷绘画技巧和知识，也对身边的名家和大师生出无限景仰。
“你在地上滚一下，我就送一点小东西给你。”在袁世文印象里，他到王步家里玩，王步经常对自己这么说。当时王步已经六十多岁，但是做人毫无拘束、和蔼可亲，袁世文也把他“当神一样”看待，王步叫他在地板上打个滚，他真的会照做。不过回家后跟父亲说起，他会被父亲袁林责骂。
因为觉得“这孩子勤奋，画得很不错”，王步经常主动到袁世文家里指点他，而袁林也十分高兴余文襄教自己的儿子。
痛“失”艺术上的恩人
在袁世文眼里，汪小亭性格比较孤傲和古板，但待人真诚，非常注重家乡观念和亲情。他认为这与汪小亭的遭遇有关。
“解放前，舅公给他在乐平买了一个镇长的官职，但是后来很快就解放了，结果他被戴上了‘四类分子’的帽子，这对他艺术生涯打击影响很大。我个人认为，汪小亭不比他父亲差。现在拍卖市场上，他的作品和‘珠山八友’不相上下了。”袁世文说。
随后而来的“文革”中，袁世文的授业恩人受到牵连，正是艺术创作的巅峰，他们却被剥夺了创作的权利，跟着汪小亭的学习被迫中断。汪小亭是他上世纪六十年代主要的授业者。后期，姑母汪桂英在艺术理论方面给予了他细心指导。
因为家里“成分不好”，有一个舅舅在台湾、汪小亭也是所谓的“五类分子”，袁世文不能参加招工，也不能顶替进艺术瓷厂工作。甚至连跟着父亲到厂里，站在他身边学习也是被禁止的。
随着阶级斗争白热化，汪小亭被下放农场劳动，并在1970年逝去。1970年 代中期，余文襄同样被下放农场劳动，失去了创作自由。
离开城市前，余文襄特意找到袁世文，把一套三条屏的雪景小屏风送给了他，并交代他说：“我现在要去农场了，教不了你，你就拿着这个，照这个临摹。”袁世文说，这是连余文襄的其他弟子都没有享受到的“待遇”。
“他是把我扶上马，还送一程的恩师。他送我的东西我一直保留着，经常把这些故事讲给孩子们听。”对余文襄，袁世文永远怀着感恩。
再忙也从未放弃创作
“文革”中，袁世文进入珠山区跃进瓷厂，成了厂里一名技术人员，为厂里搞出图、设计。
他先后担任车间主任，生产劳工科长，1983年升任厂长。这相当于从政了，还有时间自己创作吗？对瓷画山水的着迷，即使在曾经的引路人不在身边时，也从未间断。他只能靠自学，而且坚持了下来。
他每天晚上看完《新闻联播》就开始画，从晚上七点半一直到凌晨两点，“孩子都睡了一觉起床上厕所，还发现我在画。要是第二天要出差，我就画一个通宵，第二天在车上睡觉”。
他现在的勤奋一如之前—— —“原来一周只有星期天放假时，我没休息过星期天，也不知道什么是节假日。现在也一样，要么在画，要么在写生”。他说，这是因为对绘画有了感情，痴迷，放不下笔。
作为汪派山水传人成就突出的名家
对儿子和汪派其他年轻人，袁世文倾力帮助和教导，他说这是传承。但他同样注重创新，父亲袁林常对他说“勤有功，戏无益”，汪野亭曾说“名师都有三担稿”，因此袁世文涉猎广泛，认识“书是稿，名人字画是稿，山水写生也是稿”。
“齐白石说‘学我者生，像我者死’，所以我也在变，不能不变。如果一味传承汪派山水技法，很难达到汪野亭、汪小亭那样的高度。”袁世文说，“要在吸收利用的基础上创新，就像站在巨人的肩膀上一样。”
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