璀璨瑰宝映传承—写在南昌瓷板画研究中心成立两周年之际

中心展厅
 

二、艺术化的追求从未停止
众多研究者和艺术史家在回顾历史后惊讶发现，无论是传统的陶瓷装饰还是瓷板画，都呈现出由工艺化向艺术化转化的发展轨迹，而南昌瓷板肖像画尤为明显。关于这一点，还没有得到外界的充分认识。创始人邓碧珊从一开始，创作手法就不囿于传统的中国画手法绘瓷，大胆借鉴、吸收日本东洋画技法，在当时称得上是独辟蹊径。之后几代人的艺术化步伐明显加快，也走得更远。比如，从杨厚兴到冯杰。
杨厚兴（1914—1992）的瓷板画特征是多次罩色，多次烧制，并直接用彩色画瓷上肖像，使色彩表现更加丰富，表现力更强，晚年时期不断借鉴古今中外绘画艺术技法，拓展了瓷上肖像画的表现领域，提高了瓷上肖像画的艺术品位，用料工艺和技法上超越了传统粉彩的表现技法。如作品《人体》，将颜料调和出多种中间色，分出多层色阶，根据需要熟练运用，衬托出瓷板画润泽玉质的效果，表现出瓷的特性。
第六代传人、当今南昌瓷板画的领军人物冯杰，1945年出生，17岁时师从48岁的杨厚兴，1970年代成名，1980年代进入创作高峰，50岁时即出版开拓性专著《瓷上肖像画技法》，填补艺术史空白。他最突出的成就是将油画和素描手法融入瓷上肖像画创作，使这门艺术呈现出新面貌、新境界，并不断创新，被认为代表这一领域的发展方向、“中华一绝”。