青花瓷烧制：传承有序脉络清晰

　世人对于元青花的认识和研究始于上世纪30年代，50年代研究成果公之于众，人们在惊讶的同时，纷纷设问，一向以生产影青刻花瓷著称的景德镇，为什么在短短的元朝突然生产出精美的青花瓷？似乎很偶然。

　　按照联系和发展的辩证观点，任何事物都有个萌芽、成长、成熟、消亡过程，所不同的只是过程的长短而已。偶然性蕴含必然性。在成熟的元青花出现之前，青花工艺曾经历过漫长的发展过程。

　　春秋战国时期，先人们就发现钴可以作为呈色剂制作陶胎琉璃珠上的蓝彩。公元7世纪，唐高宗时期，河南巩县窑以氧化钴、氧化铜、氧化铁作为呈色剂生产三彩陶器。唐大中十二年且出现了一种先在坯上刻出纹饰轮廓线，再在线上填绘褐绿彩，然后施青釉烧制釉下彩瓷的新工艺，为青花瓷的烧制提供了借鉴。随着丝绸之路的畅通，商贸往来的增多，公元9世纪，巩县窑便根据伊斯兰人们的喜好烧制出胎釉洁净、彩色鲜艳、图案清晰的青花瓷，远销中东地区。然而，成熟的青花瓷烧制技术，随着局势的动荡和巩县窑的衰落而中断了，但青花瓷制作工艺已经传开。宋代，甚至元初，浙江龙泉、杭州，江西九江、南昌等地相继出现了青花瓷，可他们的共同特点都是施青白釉而不是典型的元青花的透明釉，其胎、釉和青花色泽都无法和巩县的唐青花相比，更无法与元青花媲美。

　　14世纪二三十年代，几乎中断了4个世纪的河南巩县窑的青花烧制技术在景德镇重新放出光芒，这是一种历史在更高阶段上的重演，而促成这种历史重复的，仍然是向中东地区出口的需要。公元9世纪，中东很多国家进口我国唐青花瓷后，当地制陶工匠纷纷仿制，从未停止。但由于中东地区的胎釉原料较差，烧成温度不高，因此，始终无法达到中国青花瓷器质量水平。随着元朝政府对外交往的发展，又重新唤起了中东国家对中国青花瓷器的需求，而浮梁瓷局所在地景德镇，有瓷石与高岭土配制的优质泥料，有以瑶里釉果制作的透明釉，有来自各方掌握釉下彩绘工艺技术的工匠，利用从中东地区进口的青花料，开始仿制青花瓷，延续唐青花瓷的生产。从元代前中期的青花呈色蓝中暗灰，纹饰构图和绘画技巧颇具匠意这种状况可以发现，这段恢复过程至少有20至30年之久。直到元中晚期，才掌握了规律、青花瓷烧造技术日臻成熟，器型制作工整，画工精细，发色明艳，色性安定，散晕在瓷器胎釉之间，青翠披离，淋漓尽致，“开一代未有之奇”。于是大批生产出口所需青花瓷器，换回银两来填充元王朝日益匮乏的国库，同时，也带动了国内对青花瓷的需求，促进了元代景德镇青花瓷器大发展，改变了南青北白的局面。景德镇的青花瓷占据了中国瓷器生产的主流，其它大部分古老的瓷器窑场都相形见绌，为景德镇成为中国的瓷都奠定了坚实基础。

　　由此可知，从人们发现钴土矿可以作为呈色剂，到娴熟的烧制出精美的釉下青花瓷，曾经历了漫长的岁月。几经波折，元代景德镇能在很短时间内成功烧造出瓷质细洁、彩绘幽菁可爱、图案装饰雅俗共赏的青花瓷，这并不能说元青花没有童年、少年，只不过它的童年、少年是在异地度过的。就像一位闺秀嫁到婆家就成了媳妇，谁能说这个媳妇没有黄毛丫头的过程。拿当今的话来说，我们景德镇的先辈也是走了一条引进、消化、吸收、创新的路子。不仅青花瓷如此，许多色釉瓷也是这样，钧红仿宋之禹州，冬青仿宋之开封东窑，天青仿自汝窑，龙泉仿自龙泉弟窑——智慧的景德镇人就是这样集各地名窑之大成，才成为了中国瓷都，世界瓷都。很多人在问，釉下钴料在高温烧成后呈现蓝色，又为何不称蓝花？这与历代绘制青花的颜料名称有密切关系，进口料中有苏麻离青、回青，国产料中有土青、陂塘青、瑞州青、浙青、大青等，因此，人们将用这些颜料作色形成的图案纹饰称之为青花也就顺理成章。