青花玲珑瓷发展历史

    具有悠久历史的我国青花瓷，经过元代的昌盛发展，到明代已经相当成熟了，无论是纹样设计，还是绘制技术都具有很高的艺术造诣，成为当时瓷业生产的主流。然而，纯玲珑装饰的瓷器又显得比较单调，色彩过于寡淡，而且玲珑眼由于工艺制作方面的特殊要求，它的装饰部位往往受到限制，特别是器物的边、足、底不宜雕镂玲珑，而这些部位正是青花技术发挥作用的好地方。就此看来，青花与玲珑相结合是势在必行。它们彼此烘托，相互映衬，相映生辉，使其产生相得益彰的效果。于是，便有青花玲珑瓷器问世了。从吉州窑附近的明墓出土的一件青花镂空杯，可以看出其器物腹雕有三组对称条形镂空纹样，中间夹插三朵青花料描绘的花卉图案，这件青花镂空瓷，经过考古工作者考证，属明代中、晚期景德镇窑所烧造，而在北京故宫历史博物馆里收藏着一件明末时期景德镇生产的玲珑石榴瓶，其瓶的中心位置镂雕了各种不同形状的孔眼，组成缠枝花纹样的玲珑图案，边足为影青刻花，其工艺精细，造型秀美灵巧，质地白中泛青，尤其是玲珑的装饰手法和镂空精制技术更是令人赞叹。
    青花玲珑瓷发展到清代有一定起色，特别是乾隆年间，清官在景德镇设立的御窑厂专门仿造。民间的很多瓷坊也都兴起了青花玲珑瓷的烧造。从故宫博物院收藏的清代景德镇窑生产的青花玲珑瓷来看，当时的制瓷技术已有很高的成就。到了民国期间，由于军阀连年混战，老百姓得不到安居乐业，青花玲珑瓷的生产很不理想，仅仅有几家私人作坊，时而生产一些单件品种，数量微乎其微，只能为少数官宦贵族们所玩赏。到新中国成立，青花玲珑瓷的生产更不景气，几乎濒临于绝境。只是到了新中国成立后，由于政府及时挽救和大力扶植，青花玲珑瓷才获得新生。