摘要：元代，景德镇瓷质胎釉的洁白青幽，致密坚硬的性能，客观上为工艺技术的精微、细腻的制作提供了优越的材料应用条件。特别是解决瓷胎骨质配方之后，更有利于陶瓷造型的精雕细刻。在这种技术因素之外，形成景德镇元代陶瓷雕塑讲求精巧之风，主要还是受中亚、西域以及藏传佛教文化影响，将许多繁复、华丽、细腻的装饰造型格调吸纳、转化，形成元代特有的陶瓷雕塑精致的塑造品位，提升了陶瓷造型工艺美的特质。
    关键词：陶瓷景德镇元代雕塑青白釉时代特征
    一、以景德镇为中心盼元代陶瓷雕塑状况
    中国陶瓷雕塑发展至元代，中国各地的诸多窑场受连年战火的摧残大多停烧，少许在萧条中飘摇。惟独景德镇处于偏僻的江南山区，免遭战火的侵扰，不仅维持了原有的生产力，而且以开放的姿态汇集了全国各地来的能工巧匠，使瓷业更加繁荣和进步。元人蒋祈在《陶记》中说：“景德镇陶，有窑三百余座，”可见元代时期景德镇瓷业的兴盛。加之元代景德镇又设有“浮梁瓷局”专事瓷器贸易，枢府窑，又为皇室提供优质瓷器，客观上对提高景德镇制瓷工艺起到了非常大的促进作用。由于上述各种社会因素的促成，元代瓷业发展最显著的特征是景德镇成为全国制瓷中心。其制作的瓷器，在全国起着独领风骚的作用。
    景德镇瓷业中心地位的确立，对中国陶瓷雕塑的发展具有重要意义。因为陶瓷雕塑是这一中心地位不可或缺的组成部分。宋代景德镇窑陶瓷雕塑，多为青白釉装饰，制作上比较注意精雕细刻，讲究文质纤巧的风格，但仅重视瓷器的外在形式表现，忽略了瓷的内在质量。因而，宋代陶瓷雕塑虽形式丰富、精致，然由于胎质粗松，在高温下容易变形，往往造成陶瓷雕塑制造上先天不足，难以完美的窘境。元代景德镇采用瓷石加高岭土的“二元配方”的方法从根本上改变了瓷胎性能，提高了烧成温度，使胎质更加坚硬细密，大大减少了瓷胎造型变形，脱断现象。制胎工艺进步，为陶瓷雕塑的精雕细刻和塑造形象的完整，开拓了更为广阔的表现空间。
    景德镇陶瓷雕塑的表现形式十分丰富，单件制品与器物类装饰制品都较宋代有所变化、派生出许多新品种。表现出对空间把握的能力较前代更为提高。元代的单件制品如：瓷俑、佛像、在继承前代传统的技艺基础上，进一步把握了所塑形象的特征，达到了一个新的表现境界。如佛像雕塑品，前代表现形式多取正面端庄式，左右对称，少有变化。至元代则饶有多变，佛像姿态出现了侧身面像[查看全文请阅读pdf文件]
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