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陶艺历史·景德镇粉彩瓷艺术发展综述-现代粉彩篇       ★★★ 【字体:
陶艺历史·景德镇粉彩瓷艺术发展综述-现代粉彩篇

作者:曹淦源 刘杨   文章出处:景德镇陶瓷艺术精品鉴赏   更新时间:2004-10-14 17:30:50 
 

     1840年鸦片战争以后,西方列强凭借武力打开中国闭关自守的大门,中国逐渐沦为半殖民地半封建社会。到1911年辛亥革命推翻清王朝建立民国止,半个多世纪清王朝处于风雨飘摇之中。近代的景德镇御窑厂只为皇帝大婚、太后大寿的庆典活动烧造了几批瓷器。民营作坊业主疲于生计,主要生产城乡平民日常生活用瓷。由于御窑厂失去了往昔的辉煌和强大的凝聚力,景德镇官窑粉彩原本默契合作、配合协调、精画细彩、作风严谨的传统创作模式松散开来。御窑厂彩绘名手摆脱了封建权威的控制和羁绊,开始寻求并确立个人艺术风格。
  一、 异军突起的浅绛彩艺术
     “谁挥鞭策驱四运,万物兴歇皆自然。”
     道光、咸丰年间,景德镇粉彩艺术日渐式微之际,工艺、风格相近的釉上彩新品种——浅绛彩悄然兴起。
 (一)、浅绛彩的工艺特征
     浅绛彩是以黑料在白瓷胎釉上作画并敷上浅淡的赭、蓝色料,经低温烤烧而成。其艺术风格与中国画浅绛山水相近“浅绛彩”。浅绛彩中的画料为“粉料”,是在粉彩画料(生料)中加入含铅质的“雪白”料配制而成,省略了在粉彩生料上罩雪白料的复杂填色工序。在画料上敷各种色料时,随画意而设色,意到笔不到,放逸而自然。浅绛彩上偶用玛瑙红代替胭脂红(两者色相相似,前者深而偏紫),省去玻璃白填底,红色渲染的程序。
     由于浅绛彩料改变了部分粉彩彩料的性能,省略了粉彩彩绘工艺技法的要求,作画填色工艺趋向简便。因此晚清一批具有文化素养的画师便在瓷上作画题诗,寻觅一种逸情雅趣。这样,浅绛彩几乎成为瓷上的中国写意画。
 (二)、浅绛彩的艺术特色及价值
     丘壑花草,怡情畅神。浅绛彩名家之作,大多为当时士大夫阶层欣赏收藏。为满足这批爱好者审美需要,浅绛彩题材主要表现文人恬淡闲适、宁静清幽的情趣。山水类有云山飞瀑、水阁松风、绿阴茅舍、茂林修竹等,花草类有松鹤遐龄,绶带海棠、秋葵飞雀、黄花小草等,人物类有柳阴仕女、富贵寿考、米芾拜石、携琴访友等,书法类有两周金文、秦篆、汉隶、行、楷书写的诗词等,还有书画配合装饰。
     笔歌墨舞,放逸洒脱。早期浅绛彩名家都是善在纸绢上画写意画的画家。他们在瓷上用笔与在纸上仍保持一致,或刚劲挺拔,或飘逸婉转,勾、皴、染、擦,大胆落墨,细心收拾;下笔讲究轻重、徐疾、偏正、曲直。笔触中锋,侧锋、藏锋,露锋,变化多端。用料浓淡干湿,烘染托晕,缥缈淋漓,不拘泥于细腻之点画,用情笔墨之中,放怀笔墨之外:胸中造化,吐露笔端,在瓷上充分展示写意画的笔情墨趣。(图1)
     设色淡雅,苍润松秀。浅绛彩的色料虽不丰富,但表现山川四季,风雨晦明,用色之妙尽得山水精神。画春景,雨后芳草,水边山畔,多用青绿,略施淡赭。画夏景,绿树浓阴,晴岚浮翠,浓青淡绿,远山淡赭一抹。画秋山,红染枫叶,深潭初碧,寒林点丹。画冬景,万山萧瑟,赭色配青黛。红色在花鸟,人物中十分醒目,有矾红染大红袍,绘绶带鸟长尾,点丹顶鹤,玛瑙红画秋菊等。
     诗画合璧,意境清远。浅绛彩都题诗书款钤(画)印,既是外在形式的统一,又是内涵的融会;既描绘画中情景,又深化画外寓意,触发欣赏者的想象,而产生共鸣。“诗画奉一律,天工与清新”,中国画诗画结合的特色,浅绛彩首先从本质上得到继承和发扬。
 (三)、浅绛彩名家及其艺术风格
     程门,字松生,号雪笠,笠道人,安徽黟县人,工书善画,凡山水、人物以至虫鱼鸟兽,兼擅长。其山水得“新安画派’神韵,构图疏朗,用笔挺秀,横笔点染云山,率意自然,皆出妙境,设色淡雅。他于咸丰五年创作的扁壶,是目前所见最早的有纪年的浅绛彩瓷。其艺术摒弃传统彩绘的工艺性,注入了一股文入画的书卷气。(图2)他在浅绛彩领域,创作时间之长,艺术成就之高,无人望其项背。
     程门长子程言,字次笠,工山水,潇洒出尘。次子程盈,字小松,工仕女。程门弟子汪棣,宇友棠,擅画人物、山水,形态古朴,用笔刚健,线条遒劲,点画自然。
     王廷佑、金品卿都是同治、光绪之际在御窑厂供职的绘瓷名家。王廷佑字少维,以字行,安徽泾县人。擅山水、人物,尤以画猴著称。他不拘于瓷器器型的特征,纯用国画之章法,用笔落落大方,似不经意,而处处显现深厚功力,笔力雄健,人物形神兼备,山水苍润秀丽,设色浅绿淡赭,点缀丹砂,气韵天成,画风隽爽。画上题款笔意流畅,清远中有遒逸之姿。
     金品卿,名诰,号寒碧山人,安徽黟县人,擅长花乌草虫,兼工山水。其画构图疏密有致,主次揖让,极通画理:用笔勾勒、点簇,兼工带写:形象生动多姿,赋色妍丽秀雅。山水画苍松翠竹,丘壑起伏。浅绛设色颇得深秀之致,风格明丽:也擅书法,得董书之韵。
     其他浅绛名家有:善画人物的汪章、汪藩,善画花鸟的俞子明、张筱,善画山水的许达生、高心田。他们的作品都饶有生趣。
     值得一提的是,海内一些著名书画,篆刻家也曾涉笔浅绛彩艺术。目前发现的有:海派画家张熊(子祥)的《月梅图瓷板画》,吴徵(待秋)的《溪山图瓷洗》,书法篆刻家黄士陵(牧甫)的《花鸟书法帽筒》,王震(一亭)用玛瑙红画荔枝、沈卫(兼巢)题字合作的瓷杯。这些作品都画意生动,出手不凡。文人画家在景德镇以外的地区创作浅绛彩画,说明这种瓷画艺术得到文人画家的喜爱。

 二、 写意风骨的民国粉彩

(一)、现代粉彩的兴起
    浅绛彩从咸丰年间开始兴盛以来,一度成为景德镇釉上彩的主要品种。但随着时间推移,其工艺缺陷渐渐显露出来。一是颜色在釉上黏结不牢固,容易磨损脱落:二是色泽远不如粉彩晶亮华滋。浅绛彩名家程门、金品卿、王廷佑等相继辞世,后继者在绘画,书法和艺术修养等方面都不如前辈,浅绛彩的整体艺术水平逐渐下降。至民国初,风行了几十年的浅绛彩像一朵浪花隐没在陶瓷艺术的长河中。
    浅绛彩名家程、金、王都来自“东南邹鲁”的徽州,以画艺提高了景德镇陶瓷彩绘的文化品位。民国初,在文风昌盛的波阳学艺的潘匋宇,在人文荟萃的杭州卖艺的汪晓棠,生于余干、才华横溢的王琦,先后来到景德镇,致力干釉上彩绘的研究探索,力矫浅绛彩末期之颓风,把中国画韵致与粉彩的工艺特色和谐地结合起,
形成写意风骨的粉彩,开创了现代粉彩的新格调。
(二)、现代粉彩早期的艺术特征及其名家风格
     现代粉彩艺术早期以名家潘匋宇、汪晓棠的作品为代表。他们以职业彩绘教师与画家的身份出现在艺坛,着重画理与技巧的结合。他们在瓷画上的勾勒、拓抹、点、画等用笔方法,都力求适应干生料、油液与胎釉面的性质,不同于在纸绢上的画法。瓷绘材质对作者自由抒发性情,大胆挥洒笔墨有很大的限制。为了充分表现粉彩彩绘工艺的特征,又便于抒发个人的情怀,多几分灵性,他们采用兼工带写的画风与细腻的粉彩彩绘工艺相结合的方法,作品造型准确,细致地刻画人物性格与表达情感。用笔灵活而工谨,设色雅致,表现出深厚的绘画功底和娴熟的笔墨(料)技巧。出于职业道德的责任感,他们的作品,无论是构图、笔墨(料)、设色,还是题款、印记都表现出深思熟虑的构思和认真严谨的作风。根据画面需要,或题长跋,或不书一字。潘匋宇、汪晓棠善于学习传统,借鉴国画名家翰墨,从中汲取营养。(图3)
    潘匋宇(1887—1926),字鼎钧,号澹湖外史,江西波阳人。江西省立甲种工业窑业学校图画教师。擅画人物、花鸟,吸取中国画体格法度,构图空灵,以少胜多。人物画形象生动,顾盼有情,衣褶以游丝铁线勾绘,圆转流利。花鸟画勾线填色,精细妍丽,俯仰多姿, 风格清朗简淡。 亦工书, 取法欧阳询。
    汪晓棠(1885—1924),名棣,号龙山樵子,江西婺源人。早年在杭州以画扇为生,后来景德镇绘瓷,技艺超群,被推选任“瓷业美术研究社”副社长。他擅长人物,吸取西画明暗层次画法,用浓淡色描绘人物脸部,立体感强,体态多姿,造型准确,衣褶线描细劲飘逸,设色丰富鲜丽。

 


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图1.浅绛彩花鸟帽筒

 

 

 

 


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图2.浅绛彩山水瓷板画

 

 
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图3.粉彩秋虫低鸣蒜头瓶

 

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