1．1陶瓷新彩装饰的发生与发展
    中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史。釉上装饰可分为古彩装饰、粉彩装饰与新彩装饰三大类。古彩与粉彩装饰方法是由中国古代陶瓷技工自己创造的，而新彩装饰方法是由国外传人中国的。在新彩技法传人中国以前，釉上装饰主要有古彩与粉彩两个种类。
    自18世纪中叶以来，西方国家科学技术的进步，也同时促使了陶瓷工业的迅速发展，陶瓷原料的处理加工形成了一套科学的方法。在陶瓷装饰材料特别是低温釉上装饰材料方面，研制出发色稳定、便于使用的装饰颜料。这种装饰材料传人中国并运用到陶瓷装饰中，当时人们把用这种材料彩绘出来的产品及相关画面称之为“洋彩”。
    有资料肯定洋彩在清末就已经传人中国了。最初只是将简单的洋彩装饰技法用于瓷器釉上装饰上，首先在日用瓷的装饰中占据一定的地位。当时画洋彩所用的笔与油画笔一样是扁笔，当时有人称之为“扁笔抹花”或“一笔画”。
    洋彩不为当时的中国人所重视，绝大部分釉上装饰仍然采用粉彩技法，只是在部分粗瓷的装饰上使用。直到20世纪30年代景德镇有些陶瓷艺人才开始使用洋彩，并把西方画法——“明暗法”与中国传统陶瓷彩绘技法结合起来，使得画面的变化更加丰富、逼真。此后，陶瓷艺人逐渐吸收运用。经过不断地总结提高，形成了一种有别于“西洋画”和传统釉上古彩、粉彩彩绘的陶瓷装饰种类——新彩。
    在新彩被广泛使用的最初阶段，颜料绝大部分是进口的。20世纪50年代景德镇创办了中国第一家瓷用化工厂，专门生产贴画纸和洋彩颜料等，从此绝大部分的洋彩颜料都不需要进口了，洋彩从此被称为新彩。
    从新彩的传人至今，时间过去了一个多世纪。在这期间出现了许多新彩画的名人名作。新彩装饰艺术在陶瓷装饰领域已占据了举足轻重的地位。
  1．2新彩装饰的工艺特点
  新彩装饰与粉彩、古彩的区别主要是在对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能以及由此带来的彩绘技法的变化上。
    新彩颜料是用“熟料”制成的，它是矿物质如锰、铁、氧化铜等经过高温烧制后形成熔块，然后经过细磨，加入熔剂配置而成的，主要表现为以下几个特点：
    ◆经过750—850~C烧成后颜色的变化不明显。除了少数几种外，大部分颜色烧前、烧后几乎没有色相上的变化。
    ◆颜色的烧成范围宽、发色稳定，在750—850~C之间烧成，都能正常发色。
    ◆颜色品种多，色彩附着力强，颜色较薄而又鲜艳明，陕。
  ◆调色时，可用油调、水调、胶调。
  ◆使用方法多样，绝大多数颜色可以互相搭配使用。  除以上工艺特点外，新彩颜色还有便于储存、使用方便的特点。但是新彩颜色烧成后没有粉彩、古彩那样的玻璃质感，这是它不及粉彩、古彩的地方，有待改进。
    1．3新彩装饰的表现形式
    区分陶瓷产品是粉彩装饰、古彩装饰还是新彩装饰，主要依据所使用的颜料。可以把使用新彩颜料或绝大部分使用新彩装饰完成的都归纳到新彩装饰范畴中去。另外还可以直观地从装饰的手法等方面去区分新彩或是其它装饰。新彩装饰的表现形式多种多样，墨彩装饰也属于新彩装饰。
新彩还有刷花、贴花纸、瓷相等表现形式。
   墨彩  墨彩一般将新彩颜料中的艳黑色单独在瓷器装饰中使用。为了丰富画面，也常把金色用到画面中去，在黑色的纹样上用金色勾线或点缀小纹样，形成用色单纯、画法多样、清新明快、素靓淡雅等艺术特征。
    刷花  刷花是通过一定的手法，以手工用筛网将新彩颜色刷于瓷表面，形成画面的过程。根据刷花工艺的特点，新彩刷花的作品大多强调画面的整体大关系。在这个基础上要求色彩丰富、统一，层次分明。
    贴花  贴花是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。在陶瓷装饰中，釉上、釉下都可以采用贴花，新彩贴花是其中的一种。贴花是为了陶瓷产品大批量生产而产生的。贴花的画面具有色彩丰富、逼真、规格统一的效果，而且生产方便，成本低，在陶瓷工业生产中得到了广泛的应用。
    瓷相  瓷相多用新彩颜料绘制而成，绘制的内容起初以老人肖像为多，存放在家庭中以作纪念。瓷相的手法细致，画出的形象逼真，与照片不分上下。后来发展到复制名画、风景画和动物等题材，表现内容、题材丰富。
    新彩的种类和表现形式并不限于以上几种，例如景德镇的雪景山水、戳印花等都可以列入新彩装饰的范畴。