新彩是一种陶瓷釉上瓷装饰技法，属陶瓷釉上彩。从工艺上讲釉上彩、釉下彩、釉中彩合称为陶瓷三大类装饰。新彩装饰其主要特征是色彩绚丽明快，表现力强，  既可以精细勾线填色，  又可以通过颜料的稀释调配作画，  显示出色彩巧妙美观，  丰富多彩。新彩由于其受色料的限制在早期发展缓慢，但随着历史的发展以及外来文化的大量引进而不断地发展和完善，从而新彩这种装饰方法已经在各瓷区成为一种平常的装饰技法。早期的新彩是在绘画时·采用了从西欧进口的陶瓷彩绘颜料，  故又而被称为“洋彩”，  随着民族意识的发展以及技术的变革和工艺美术的发展而改称这种釉上彩绘方法为“新彩”。
    一．陶瓷釉上新彩装饰的工艺特点
    新彩是釉上陶瓷装饰，新彩所用色料是釉上低温色料，新彩装饰是用低温新彩色料在成瓷白胎上作画，  然后放入窖中约700—800℃烧成得到的产品。从陶瓷工艺上讲低温色料稳定，  因此陶瓷釉上装饰色彩丰富，  基本上可以满足装饰绘画时的需要。常用的新彩色料主要成份有着色剂(色基)和熔剂两大部分，  着色剂主要为各种金属氧化物的混合物，经缎烧成为呈色的矿物质，熔剂是一种低温玻璃质附着剂，在700—800℃的温度区间熔融。这类低温色料色彩丰富，而且比其它类色料稳定性好，  所以在彩绘时的画面用色就可以随心所欲地进行表现了，如同在纸上作画一样不用考虑烧成后变色的影响，．这就使得新彩的色彩在种类上较之古彩、粉彩以及其它釉下彩更为齐全，  并可以互相调配，  更好地满足画面的色彩要求，  同时如果对陶瓷工艺有一定基础的话就还可以用几种颜色多次反复配合而得到更多的色彩。  由于新彩的色彩丰富性，  增加了彩料的细致、高雅的特性，  可以绘制出现代各种装饰纹样及图案，使新彩能够更好地表现各种题材。，    新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调色刀、海绵、  白布、脱脂绵。新彩和其它陶瓷彩绘一样，其彩绘笔一般是特制的，  笔杆和笔头都较普通的笔细而长，这是由于陶瓷色料为硬度较大的矿物质，  在使用时粘稠，  不如国画颜料那样易于下笔。将笔杆和笔头加长加细，  从力学原理上就能勾画出流畅而绵长的线条。新彩绘画用笔分为铺色笔和线子笔。铺色笔由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成。大面积铺色可采用羊毫板刷。勾线用笔分两种，羊毫线子笔和狼毫线子笔。此外绘瓷还需要部分自制的工具笔，  如扒笔，  是用刀把竹制笔杆顶端削成尖齿状，用于划刻色线；  如针笔，是把尖硬的大钢针插在笔杆的一端，用于划修细线：  如橡皮笔，  是将较硬的橡皮(大小可因画面而定)固定在可拿捏的柄上，用来刮山石、树木、花瓣等：还有海绵笔，是把微孔海绵(根据画面需要剪平剪小)固定在笔杆上，  用于小面积拍色；  再如马蹄笔，  是将稍大些的羊毫笔毛用剪刀斜向剪去，留下马蹄状笔根，  用来戳扫小面积虚色。  另外油碗、调色刀、海绵、  白布、脱脂绵属于辅助工具，视具体情况用。
二．国画技法在陶瓷釉上新彩中的运用
陶瓷彩绘技法离不开国画技法，可以说任何一种陶瓷彩 绘技法都根植于国画技法。国画是中国艺术的浓缩，  是中国文化的本质体现。  中国画有悠久的历史，  根据题材大致可分为花鸟画、  山水画和人物画。花鸟画狭义上只指花和鸟，  广义上包括除人物和山水之外所有自然界中动、植物，  范围极广、  内容众多。随着表现手法的不同花鸟画又可分为工笔花鸟、写意花鸟两种。工笔花鸟要求工整、细致，  意到笔到，  而写意花鸟是在熟悉表现对象结构和造型特点基础上高度概括，笔墨精炼。工笔画根据技法的不同又有“白描”、  “工笔淡彩”、  “工笔重彩”和没骨画法之分。顾名思义白描是以线宋表现对象。淡彩则是在勾完线的基础之上略施淡彩使作品达到淡雅、  明快的艺术效果：  重彩是通过线条的勾勒和重彩的多次渲染使作品厚重、艳丽；  而没骨画法是省略了线条，用笔直接点染，其艺术效果是使表现的对象更生动、更写实。
    中国工笔花鸟作为一种纯绘画艺术与用于陶瓷釉上新彩装饰技法之中当有很大关系。工笔花鸟画的各种艺术效果基本都可以用新彩的装饰方法淋漓尽致地表现在陶瓷上，  因为两者之间在表现题材和色彩运用以及技法上都大同小异。首先，从题材上来说，新彩在选择装饰的题材上可以广泛吸收中国画、油画、水．彩画以及木刻、剪纸的表现手法，  其中中国画中的工笔花鸟是重要的一种。新彩装饰的工具和各种颜料的色相与工笔花鸟画有很大的相同，  自然界中各式各样的对象都可以用新彩的装饰方法用于瓷器之上。在陶瓷工艺上用各种花鸟画的题材不仅可以进一步美化陶瓷工艺，  而且使这些工艺具有更深远的象征性，  这些中国花鸟画题材在瓷器上的装饰则会使陶瓷艺术在人民群众中有广泛的感情基础，从而具备更长久的生命力。
    三．新彩装饰的艺术审美及现代意义
    釉上新彩的装饰艺术和其它所有的民间艺术一样，它的基本特征是写实与变形的统一结合，对于所要表现的自然形象要求超过自然的美，  因此，在自然美的基础上，  要加上主观的构思，  即是主题和意蕴的渗透，使形象表现得更生动、更富有情趣。新彩装饰艺术中所表现的花鸟、走兽、人物、动物很生动、有情趣，我们对这些稍加研究，就会发现这些形象的动态往·往超过了自然形态的美，  是寄托了作者的思想感情的，  简单说是体现作者意蕴和主题的，  正因此，  它给人很深的感染力。
    新彩装饰相对于传统粉彩、古彩更为随意大胆，效果也极为丰富多样。它既可用于绘制山水花鸟，  古意新画；  又可尽写胸中逸气，  彰显个性。从工艺上看，釉上新彩在色彩上更能表现陶瓷创作的内含和主题，  既能工能写、兼工带写，又能中西结合，  即既可以象古彩、粉彩一样勾线，  又可以制作水墨没骨画，还可以复制油画、水彩画等，表现力极强，同时色彩种类丰富，发色稳定，呈色光亮，烧成温度宽，且在烧成前后色彩变化不大，这有利于更好地把握色彩效果。另外新彩生产工艺成本低，  易于与现代工艺技术结合，  比较适应批量生产，这是新彩的又一个新特性。
    新彩瓷装饰既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺，  又有新的表现技巧，  既有精细严谨刻划入微的工笔，  也有潇洒奔放、简洁明快的意笔，精细处毫发毕现，  豪放处雄浑强健。大件作品工艺复杂而不失构思严密，  小件瓷画绘制精妙而不失灵秀细巧，  不受工艺的限制，在配料、作画、用笔上可以灵活地运用各种造型手段和表现形式创作，  这些都是新彩的重要特色。新彩装饰是我国现代陶瓷装饰的一个起点，  它的任何表现形式与技法都不是目的，  而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。    ，
    一件好的陶瓷新彩艺术作品不仅需要扎实的绘画技巧，更需要全面的艺术修养。陶瓷新彩作品的主题选择，  画面的虚实掌握，  手法的灵活运用，装饰技法的选择，技艺的巧妙掌握，  都需要经过长期的创作实践才能得心应手和做到恰到好处，  才能在作画时表现出娴熟的造型能力。所以陶瓷艺术创作手法的探索和绘制工艺的研究是无止境的，  只有我们勤奋钻研，不懈追求，  才能探寻到更新的技法，  才能创造出更具时代特色的新彩艺术作品。