古往今来，在陶瓷艺术这博大的领域中，  陶瓷产品的装饰手法与其他艺术一样千姿百态、绚丽多彩，其中颜色釉的综合利用与装饰更是独树一帜，  散发出奇异的光韵，辉煌灿烂的陶瓷艺术是人类的文明历史上一颗璀璨的明珠，  中国陶瓷之所以成为中国文明的象征，  是由其造型、材质和具有民族特色的装饰决定的。
    颜色釉的色彩特征性赋予了颜色釉晶莹纯洁，色彩厚朴，鲜美纯朴，质感丰富从而给人以沉着舒适的美感，利用颜色釉的质地和色彩美的特征，  不仅总结出利用不同色彩质地和色彩差异进行处理得出不同的效果，的颜色产品外，  还利用一定的工艺处’理结合在高温环境下不同色釉的相互作用及其不同气氛的影响生产出巧夺天工的艺术产品。颜色釉在逐渐为世人所喜爱的同时，  也成为了陶瓷艺术创作者的新宠。
    工艺因素对颜色釉釉色生产有两个影响方面：其一，釉料细度影响着釉浆的均匀性、悬浮性和稳定性，最终影响釉色，如果釉料颗粒过粗，极易导致釉料分层的沉淀，在施釉过程中难于掌握釉浆的均匀性，使先后施釉的坯体所吸附的釉料其浓度及釉层厚度均发生变化，导致产品之间产生色差。其二，釉料颗粒粗，  易出现釉料生烧现象，  或者因成分的不均匀分布而生产带色或不带色，或深或淡的色斑。
    颜色釉的综合装饰要充分考虑到产品
造型的特性，利用颜色釉综合装饰必须考虑到产品的器型，  不同的器型用相同的颜色釉装饰，  效果迥异。从总体上看，  不同器型的物品就具备不同的构架，  不同的构架就有不同的艺术审美，  综合装饰必须以不同器型构架为基础，  以现代艺术审美结合颜色釉的特征来综合设计和装饰出高级的颜色釉的艺术品宋。对于经过雕刻的和堆雕式以及浮雕形象的器型，  由于线条凸现程度不同，会使釉厚薄不一，  使色彩极富有变化，  既能体现色釉晶莹悦目的材质美，又可以使装饰纹样含蓄而富有幻意，使人产生神秘美感，  而耐人寻味，  这样的器型就应特别注意色釉的厚度，  以减少积釉、脱釉现象。总之，器型要便于颜色釉色彩在窑变时流畅自然，相互渗透呈现奇妙、虚幻、飘逸的视觉美，使人们从多方面去感受颜色釉艺术美的真谛，综合装饰是颜色釉变化无穷的一种装饰方法，  是颜色釉具有更高艺术价值的一种表现方法。在充分了解颜色釉工艺性能基础上了解颜色釉的色彩、质地和色感，运用高超现代艺术审美采用综合装饰，创造出现代艺术特色的颜色釉产品，满足人们和社会对颜色釉艺术审美的要求。
    陶瓷捏花是以大自然界中的花卉草虫为表现对象，用陶瓷泥料通过手工捏塑和高温烧成，  既反映了陶瓷原料的材质美，又以十分浓厚的田园风味表现了大自然的真实美，它玲珑剔透，栩栩如生，  作为观赏的陈设品能激起人们对大自然的向往，  陶冶人的情操。然而这一具有魅力的传统艺术，  因原料性能及工艺技巧的要求很高，制作周期长，  不可能大批量制作。加上包装及运输有严格的要求，  它是以手捏为主，  工具为辅，  写实的手法塑各种动植物等自然现象的特种传统陶瓷工艺品。一般捏雕产品，  以花、草、小玩具居多。捏雕的彩饰有用高温颜色釉或高温烧成后再用釉上彩装饰的，也有用颜色釉和釉上彩结合装饰的，  它的制作精巧细致，形象生动、风格写实。捏雕制作无论是植物的花卉瓣、花蕊、花芯或动物的羽毛，  均以手工为主，  塑捏而成，但也有可复制的，雕塑瓷厂制作的胸花、花盘等各种适宜技术较好且擅长捏瓷的复制工承接生产，  小玩具同样适合注浆工和修坯工大量生产。
    当今陶瓷综合装饰艺术比任何历史时期的综合装饰更加绚丽多彩、形式更加奇巧丰富、名目更加繁多、风格更加争奇斗艳。在数以百计的陶艺家中既有造诣深厚的老一辈艺术家，  也有不惑之年的中青年艺术家，  更有年轻的后起之秀，他们创作出了大量的陶瓷综合装饰艺术作品，  其表现的思想内涵、艺术形式、工艺技法、艺术效果各不相同，  真可谓是“百花齐放”。景德镇一大批陶艺家的艺术创造思维已从单，向封闭型变为多向开拓型思维，  因而出现了集综合应用多种学科、多种技艺、  多种材料、多种手法于一体的新趋向，才有了如今陶瓷综合装饰艺术繁荣发展的新局面。