论陶瓷釉上珍珠彩装饰技法及其魅力

    二、  珍珠彩的1艺与材质的突破丰富了陶瓷艺术的装饰语言
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：陶瓷历史上每一项工艺的革新都会派生出为之相应的装饰题材与技法，釉上珍珠彩也不例外。潘天寿在从听天阁画谈随笔中谈  及  ：“凡事有 常  必  有变：  常，承  也  ，变  ，  革也。  承易而革难。 然常从非常来，  变 从  有  常起  ：  非 一朝一夕偶  然  得之。  ”道出了继承和发展的 关系，  历 史上每一项伟大的发  明  创造，都是继承性的发展，不然就是无本之木，  无源之水。釉上珍珠彩是在传统的釉下珍珠釉的工艺基础上，经过不断的试验和变革而创造出来的。
    第一，工艺上的釉料配比。这直接关系到喷涂的颗粒是否达到所需的标准，烧成之后是否容易剥落，颗粒是否均匀剔透，彩墨绘上以后其烧成之间的色差是否达到预期的目标，  制作一幅好的珍珠彩釉底直接关系到整个作品的成败。
    第二，釉上珍珠彩主要借鉴水彩和国画笔墨色彩进行珍珠彩彩绘。水彩画形式语言的内涵式水色相互交融所形成的水迹斑痕带有很强的随机性与抒情性。产生奇妙的变奏关系形成了酣畅、淋漓、明快、清新视觉效果。这一显著特征与中国的彩墨画有相近之处。两者都体现出灵动之美。
    第三，  水彩和国画是平面二维空间，  而陶艺是立体三维空间，其在透视上，则不能完全采取西方水彩焦点透视描绘景象，必须加入国画的散点透视方法和笔墨韵味。这样既解决了陶瓷立体的延续性，又更加符合中国的审美理念，和传统“天人合一”美学思想相一致。
    第四，要熟悉陶瓷釉料在珍珠彩上的运用和制作，如色相的匹配、相融、流动、烧成后的彩色变化，包括一些工具的使用，如油画刀、海绵、火柴等使用技法，  包括油、料、笔、J1等性能介入。新工艺中的喷、吹、流、淌，  到盖、刮、拓、染揭无所不用。通过这些状物言情的手段，丰富了珍珠彩的形式语言。
    第五，釉上珍珠彩制作不仅要了解珍珠釉工艺的制作过程，而且要有扎实的绘画功底（素描、色彩、国画、设计等），更要具有全面艺术修养，提高自己眼界，  “行千里路，读万卷书”，艺术技法上要在长期艺术实践中，才能得心应手，在创作时表达自己对生活的真实感受，才能把珍珠彩推向明丽而富于诗意的高雅境地。