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瓷艺山水意象手法初深 邱含/文

作者:邱含 来源:陶瓷研究 发布时间:2008年05月22日 【收藏】【查看评论】

省陶瓷研究所 江西
摘要:与中国山水画同祖同宗的瓷艺山水画,是怎样开辟意想空间的。该文试图从“宾主”中的意象,“开合”中的意象,
“取舍”中的意象,“虚实”中的意象合“藏露”中的意象等进行了广泛的探讨。认为只有通过意象手法,将真实景物变为意想空间,
瓷艺山水就会源于生活、高于生活更美。
关键词:瓷艺、山水画、意象手法
中图分类号:T0174.74 文献标识码:B 文章编号:1006—9545(2003)04
中国山水画, 自形成独立的画种起,历经晋、隋、唐、五代、两宋、元、明、清直至现代,长达千余年。在这不断发展,演变过程中,一方面在其表现物象的技法上有很大的进步与提高,在应物象形中使笔墨具象化,而笔墨技巧的纯熟、洗炼、深化、升华,又使笔墨演进嬗变为抽象。另一方面在其表现物象的同时,人们对绘画认识,也在由表面现象、深入物象本质,由感性走向理性,由“潜移默写”走向“以形写神”并提出形神兼备的艺术主张,进而衍化,升格为意象手法。中国山水画这种意象手法的创作方法,为艺术家提供了广阔的理想窄间和想象空间。(即客观(山水景物)和主观(山水画面)的意象空间),也就是“似与不似的”意象空间。
意象空间,使中国山水画不致沦为模拟自然的风景画。中国山水画和与山水画同祖同宗的瓷艺山水画,是怎样开辟这种意象空间的呢?它有哪些招术呢?除与诗、书、画、印有机地结合外,在山水画中按自身规律,运用了意象手法进行构图。这种意象手法,最主要的因素有宾主、开合、取舍、虚实、藏露等处理手法。以及同大小、动静、局部与全局、变化与统一等手法的结合。
“宾主”中的意象
山水画中的主,是指一幅画的主体,往往体现在高、大、深、重。宾即画幅中的副体,往往体现在矮、小、淡、轻。画面中有主无宾就会显得孤立,成了孤岛,成了光捍司令。有宾无主就会主次不分,显得散,主要山峰、主要树木、主要院落;—定要突出,任何东西都有能喧宾夺主,在构图时丰不能太中,太中容易呆板,也不能太偏,太偏画面的重心就失控。在经营位置时,要先定奸“主”的位置,然后定“宾”的位置,宾主之间,既有明显的对比,义有内在的联系。这种宾毛关系,不能对景物的原貌一成不变的照抄,主要高大,宾要矮小,主要用深墨,宾要平淡墨,主要用重工刻画,宾要轻描淡写,主要险峻奇特,宾要平淡宽宏。这样才能引入入胜,拍手叫好。宾主一定要加入主观上的意象安排和形成美感,“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”讲的就是突出主,淡化宾,宾丰互动,互为依存的道理。
“开合”中的意象 本文未完,请观看彩图

彩图1


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