我对学好陶瓷彩绘艺术基本功的看法

(三)
我市有不少青年陶瓷彩绘工作者，尤其是初学者，对基本功的学习有些地方不切实际，有急于求成的情绪。步调也有些零乱和虚浮，在认识上常常把基本功练习为创作服务这句话作表面机械的理解。认为基本功既是为创作服务，那就要处处立竿见影，就要马上能画瓷器挣钱。恨不得今天学了，明天就能够挣钱。因而学习时不能耐住性子，按照一定的规律程序进行，而是学了画几根线条就马上去画瓷器挣钱，以至技艺上十分欠缺和狭窄。也有人认为能挣钱就可以，何必要费那么多的精力去练基本功呢?其实这些看法都是还不明白基本功的作用是什么。基本功是从十分繁杂的陶瓷彩绘艺术修炼的全过程中，抽出其中最根本、最困难、最带关键性的规律部分，给予重点集中的锻炼。这是在陶瓷彩绘艺术创作前基本能力的储备，也可以说是一种严肃吃力的攻坚战。只有这些最根本的规律被掌握、被攻克了，以后在创作上一些具体问题也就比较容易解决了，也就更能谋生存。它既是创作的基础，又是谋生存成大器的必要条件。为成功立业服务，有时不在表面、而在内部。不仅在眼前，更重要的还在将来。例如：有些陶瓷彩绘工作者态度很认真也很耐烦，在瓷器上画的线条又细又满，有些客户、老板现在很喜欢，当然高兴称赞他。可是遇见了内行一看充其量只是一件画满细线的低级工艺品，一点艺术价值也没有，你想这位画瓷者，今后还会有什么前途。由此可知我们对基本功与创作的关系，不能仅从表面上去理解，也不能仅从眼前利益去理解。基本功所以重要可贵，就在于它是有关陶瓷彩绘艺术表现基本规律的关键，掌握了它就为将来创作储备了有利条件。基本功是从丰富的艺术经验中总结出来的。它是历代天才艺人前辈们长期在陶瓷彩绘艺术实践中，寻规律找窍门的结果。因此基本功的好坏将决定一个陶瓷彩绘艺术工作者的前途和命运。[jdzmc.com]
在陶瓷彩绘艺术学习中，基本功够不够，扎不扎实，直接关系将来陶瓷彩绘艺术的成长，因此著名中国画大师李可染先生把它比作树的根，建筑地基。根不深如何能长成参天大树，基不固如何能盖数十层的高楼。所以前辈老艺人称赞某某人的艺术高强，往往要归功于“底子厚”或“根基扎实”。基本功的练习第一，必须有正确的方式方法作指导，必须从严肃的规矩和一定的程序人手，以画画来说，基本功主要的就是强制约束自己的脑、眼、手、合乎客观真实规律的锻炼。当脑眼手还不能吻合时，就要强制它、约束它。用什么约束，用客观规律约束。任何艺术要求越高、规律也就越多越严。因而强制约束也就越多越难。久而久之，脑、眼、手，与客观真实规律日渐吻合一致了，于是也就建立了正确反映客观事物的表现力。开始时接受规律约束，就能够达到以后表现上的自由。开始时受的约束越严，以后的自由空间也就越大。假若一开始就怕规律、怕约束，不按一定程序，想轻轻松松随随便便去进行，就一定练不好基本功。第二，基本功既然是一种攻坚战，就必须有勤学苦练坚毅不拔的精神。必须踏踏实实不容许半点弄虚取巧。否则这踏实的基础是不容易树立起来的。所谓万事开头难，就是讲基本功要有由浅人深的程序，必须具备吃苦不怕难的精神。所以练基本功对困难不但不能逃避，而且应该要挑选在最困难最不利的艰苦条件下去进行。如戏曲界就把一年中最冷最热的四九三伏，列为主要练功时间。我初学陶瓷彩绘寸是从线条开始的，每天都坚持四个多÷)、时临摹白描人物线和芥子园山水，有时白天没有空，晚上画到天亮也要补上，直到如今我还在摹习优秀的传统作品，所以我把基本功叫作苦功。假如在练基本功时，怕吃苦，不敢与困难作斗争。那是万万不成的。如我市有不少陶瓷艺术工作者现在就很难再画下去了。市场客观原因是其一，主要是他们没有下苦功夫，基本功还没打好就把自己的作品拿出去卖钱，以至造成有工无艺的商品满街都是，商家也卖不出好价钱，自己也无法挣钱，究其原因是他们的基本功没有打好。我想奉劝他们认识到这个根源，就要花费数倍以前的精力和时间做修补工作从头再练基本功，所谓“学拳容易改拳难”，有的甚至到老都不明白这个道理都改不好。初学者要总结前辈的教训，应该视为前车之鉴。由此可知基本功对陶瓷彩绘艺术工作者是何等重要。不重视基本功锻炼的人，实在是认识上的浅见，将来也必定成不了大器，一定会吃大亏。