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从“大美无言”到“塑形绘质”

作者:罗湛英 来源:长沙理工大学设计艺术系 发布时间:2008年07月22日 【收藏】【查看评论】

从“大美无言”到“塑形绘质” ——两宋以前的陶瓷艺术与中国传统设计美学的萌芽与发展
如前所述,在中国传统设计艺术的长河当中,史前的陶艺,无疑是传统设计艺术长河源头的一朵绚丽的浪花。
小国史前的陶艺,以黄河中上游区的彩陶和东南沿海的黑陶为代表。但无论是彩陶还是黑陶,都或多或少地、直接或间接地反映出中国的史前先人,对传统设计艺术的审美观念。当然,我们不知道,进入我们视野的那些陶艺,正在向我们诉说什么样的故事,不过我们总是试图去解读它。譬如,仰韶文化中人面鱼身彩陶盆的人面鱼身视觉形象,有人说,这是史前先人对自然的摹仿,有人说,这是史前先人的游戏,也有人说,这是史前先人巫术活动中的祈祷,还有人说,这是史前先人生殖崇拜巾对生活的渴望……事实上,不论她向我们诉说着什么,审视着她那简拙的线条,那古朴的色彩,一种深蕴的大美无言的意味,却总是扑面而来——“此情可待成追忆,只是当时已惘然”。
另外,饶有意味的是,仰韶文化中这些人面鱼身视觉形象,多数都是由“近似圆形的人面形”和“从人面的嘴部两侧延伸出的棱状鱼身形”以及“从人面的头部向上延伸出三角形的鱼身影”构成;又譬如,龙山文化中菱形纹彩陶罐,其造型多由近似柱体的直颈和“近于球形”的罐体以及近似锥体的底等组合而成。显然,这与中国现当代以来从西方引入的所谓正方形、三角形、圆形或正方体、锥体、球体等三原形(体)的现代设计审美构成理论不谋而合,不过,中国的史前先人早巳在中国传统陶艺设计中身体力行着。
先秦时期,中国进入到青铜时代。尽管如此,当时的陶艺,仍然有新发展。首先是出现了有别于史前彩陶与黑陶的绘彩陶。它在造型上,类似于青铜器“铸鼎象物”;在装饰上,追求视觉上的真实,主要是在烧制好的陶器上,再施以彩绘,;这与史前先在陶坯上绘彩然后一次性烧成的彩陶不同。陶艺中“塑形绘质”的审美观念,在这里得到了一定程度的彰显,并成为当时中国传统设计美学的重要内容。
到秦汉时期, “塑形绘质”的审美观念,在中国传统设计艺术中得到了充分的发展,而在陶艺中彰显得更是异乎寻常。比如,秦始皇陵兵马俑中的陶俑马,不仅造型塑造得生动写实,而且从残留在其表的装饰看,当时也多施以彩绘。堪称是中国传统设计美学中“塑形绘质”审美观念的集中体现。实际上,这种“塑形绘质”审美观念,对以后历代的类似的传统设计艺术也产生了极为深远的影响。
当然,在“塑形绘质”这一审美观念在陶艺中继续盛行的同时,一种新的审美观念,也在悄然滋长。



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