浅谈陶瓷山水画的构图与创作

中国山水画迄今大约有一千五百多年的历史。其独特的民族风格与艺术魅力， 对东方绘画艺术产生了重要影响。 山水画的产生， 是我们的先辈在创造文明的过程中， 发现自然美， 并给予艺术表现的结果，将自己对自然感悟后得到的意境表达， 再现在相应的绘画形式之中， 这是中国山水画最大的艺术特色。结合自己多年宋的学习、创作陶瓷山水画的经历， 体验到陶瓷山水画创作主要应注意构图与意境，造势与布势。
山水画重意境， 即是在作品中蕴含某种意味的艺术境界， 启迪观赏者的联想， 从真善荚的角度，潜移默化地对其情操、情怀起到感化、博大的作用。作品亦因意境而显得更充实、完美，从而具备艺术的生命力与持久的欣赏价值。
山水画的意境是与构图密不可分的， 构图的形式感愈强， 形式的语言愈明确， 画面的感染力就愈强烈。意是情和理的统一， 境则是情理统一的结合点。 山水画着眼于意， 具体表现的是境， 即意境追求。构图与意境的统一， 就是构图的形式语言和意境相合拍， 相激荡。 因此一定的构图形式，则表示了一定的相应意境。
中国山水画对陶瓷山水画创作有深远的影响， 陶瓷山水画构图一般有如下几种：
1．高远构图： 使画面的意境崇高壮大。高， 使人仰观之： 远， 引人注目长空， 思接千古。高远易生崇敬之心。高而整体， 伟岸矗立， “真力弥满”以逼人眼目为壮大。层峰叠翠，远接云天， “万象在旁”为壮美。
2．深远构图：使画面的意境幽速深远。深， 多层次，层层递进， 不可或测。远，层出不穷。深远、 曲折、洞明、混沌、幽暗、神秘、荒诞、多由深远构图而出。
3．平远构图： 使画面的意境平远悠然。平， 缓延、开阔、冲融、沉着、 自然、疏远。远，逶迤、旷、野、逸、古。平远，生舒展之心，心无滞碍可得“悠悠天韵”。
4．全景构图：使画面的意境广阔博大。咫尺之图写千里之景，东西南北、春夏秋冬’， 并生于笔底“肇自然之性，成造化之功” (王维)。有“登泰山而小天下”之概， 故大而博或曰有庙堂之气。
5．边角构图：使画面的意境情志盎然。南宋马远、夏圭变全景式构图为边角构图，似乎追求洞窥之妙， 山水画意境也从博大壮观转而为情致盎然。
． 6．“之”字型构图：使画面的意境曲折逶迤。在二维平面中， 曲折迂回的“之”字型构图，靠着“之”字型结构，不慌不忙地揭示着空间的深度和广度， 山水层层推进。深远之境渐出，显示着优美的动感，因而但有了相当的抒情意味。
如果说意境和构图是一副作品的总体布局，那么，布势和造势则是作品创作中的具体细节。
陶瓷山水画作品的造势布势包括两个方面， 一是从山的结构变化等特征入手， 进行态势的设计(如山、脉、石），
二是章法中的布势。
结构变化造势应注重三个环节。
一是山的造势。山有岗峦、峰岭、坡崖、丘陵，壑谷等等自然的体貌， 势态各有特色。如山巅有干夷之势、峰有峻峭之势、峦有圆浑之势、悬崖有危险之势等等。将这些自然的体貌、势态结合意境的扦发， 生动地进行设汁， 是造势的主要手法。势态的设计， 一要把握山的脉向结构： 二要根据表现需要，对形成势态倾向性的矛盾，进行设置与协调。
二是山脉的造势。 山有脉， 脉有土次、 隐显， 以山脊为骨架构成了势态的倾向性， 从而形成了山的千姿百态变化。如脊线明显或浑柔圆锐、 高低、升降、伸缩、 中断的节奏关系，便形成了峦、峰、崖、丘陵、峡谷的变化。 以主次、重叠、转折、 曲直、婉蜒宋形容的宾主、开合、耸叠、 向背、聚散、连绵的变化： 以纵深、虚实关系宋形成近、 中、远空间变化与掩映变化。 因此， 势态的结构即在于脉向， 脉向清楚了就能把握其倾向，势态的设计就主动了。
三是石的造势。石的造势从两方面着手：一是形态上造势： 二是组合中的造势。形态上的造势， 要与石的结构相结合。石的自然形态， 是以其石质结构在风化、崩裂、脱落中自然形成。岩层的结构性质、组织的松紧、粗细， 石质的软硬等等直接与外貌形态相关。因此在表现中 形态的塑造是建立在皴法结构上的。势态特色亦体现在这一关系之上，例如： 笔势圆浑的披麻皴可以表现土山石沉厚、柔和的势态：苍劲的大斧劈皴可以表现石山坚石棱角方硬敦实的势态： 笔势方干、爽活的折带皴可以表现岩层垛叠、秀俏的势态。基于此， 在实际表现中， 石的造势， 常常是随皴交错搭配的轮廓勾写而自然发挥，在配合笔墨抒发时，产生表现的魅力。
另一方面，石有立卧、 昂悬、斜正、倚侧……其势或峭拔、或险奇、或文秀静逸、或玲珑巧透，各有姿色，各有神态。依照表现要求，对形成姿态的倾向性进行夸张，是造势的又一手法。在造势中，石的重心愈偏， 势态就愈险、奇、怪、动： 相反， 重心愈稳，势态就愈下、匀称、呆、静。 因此，创作时要做到心中有数。
对于章法布势，就是如何构图，在构图中如何运用布局走势，使画面取得生动的视觉效果。在画面上造成局势的倾向性，对视觉产生导向性与冲击力， 从形式上达到协助意境表现的目的。不同的布势， 可以产生效果异趣的视觉感受。如：上重下轻，有压抑、空灵之感，下重上轻，则有坠或掉的感觉。圆形回环， 随和中中心突出： 方形回环稳中空灵：之字形布势，有逶迤之意趣：对角布势，意欲未尽：横向布势，干稳意远； 竖向布势， 峭拔险峻： 斜向布势，危险无定等等。无论何种布势的构图， 都要在势的倾向中， 把握奸画而重心的生动性与平衡关系，布势的技巧即在于此。
根据以上不同的布势方法能产生不同艺术效果的视觉效应， 因此， 在进行陶瓷山水作品创作中， 应充分结合陶瓷器型的造型特征，来考虑山水画构图的布局走势。一般来讲，画大瓷板时， 大都考虑横向布势或之字形布势构图， 以平稳意远为题材，着力表现山水的干夷之势或逶迤意趣： 画瓷板条幅或花瓶时， 大都考虑竖向布势构图， 以峭拔险峻为题材， 着力表现山水的峻峭之势； 画圆形瓷盘时， 大都考虑回环布势构图， 以稳重空灵为题材， 着力表现山水的圆浑之势等。这样可以达到陶瓷艺术作品器型与画面内容统一的和谐之美。