综合装饰在陶瓷绘画中的创新运用

    综合装饰是指在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中，综合运用两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各显神采、以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力，它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。
    一件优秀的现代综合装饰陶瓷作品需具备三个条件：其一、创作者必须整体构思，他的任何创意必须将各装饰要素统一整合为一体才有意义；其二、一件陶瓷艺术品中必须同时运用和组合两种以上不同属性的装饰形式和工艺技巧；其三、作品最后的装饰效果必须是综合效应的统一体，必须能从所使用的每种装饰彩类中分离出来，并具独立的意义。
    一、综合装饰的类型
    1．彩绘综合式是在一件作品中，同时运用了釉上彩与釉下彩两种不同属性的彩绘装饰工艺或处理手法。例如青花加彩、青花斗彩（斗粉彩、斗新彩、斗古彩、斗红绿彩或同时斗几种彩等）、釉上色地青花（黄地青花、红地青花等）、青花金彩（青花描金线、腐蚀金青花、金地青花等）、釉下五彩斗釉上彩、釉里红斗彩等。釉下彩与釉上彩的综合可取长补短，相互辉映，是最常用的综合装饰方式。釉下彩明丽晶亮，清新雅致，但有逊于釉上彩色彩的丰富娇艳。釉上彩虽然极富表现力，描绘精细，但又不及釉下彩含蓄浑然，沉静滋润。将两者综合，正好弥补了彼此的不足，发挥了各自的长处。
    2．彩与釉综合式是釉上或釉下彩绘与颜色釉，或与釉彩釉绘的综合运用，它是没有运用任何一种泥坯处理手法的综合形式。例如在同一件无光珍珠釉上画青花，并局部装饰花釉、铁红釉等色釉；或在色调柔和、优雅清淡的彩虹釉上绘以格调清新高雅的新彩、粉彩纹饰；或以结晶釉的晶花为花簇背景，添上釉上的花草枝叶，使釉上彩绘与结晶釉浑然一体。
    3．彩与坯处理综合式是以几种不同的泥坯处理手法与釉上或釉下或色釉彩绘综合运用于一体，例如青花玲珑、半刀泥青花玲珑、刻划花加彩、釉里红刻划花、泥胎新彩、彩底通花、通花加彩、紫砂加彩等。彩与坯处理综合式的最突出优点是质地的对比、粗细的对比、素与彩的对比。
    4．多元集中综合式是将多种综合基础元多层次、多形式、多手段地融合于一体，也即是综合中的综合。一件作品既彩又绘、既刻又填、既施又剔、既雕又塑，毫无框框制约，自由地表现自己的理念，去尽情地创造独到的效果。例如青花刻划填色釉、色釉刻划开光青花、浅浮雕色釉加彩、堆泥线填釉加彩、无光珍珠釉色釉青花、无光釉刻线填色釉、毛底色釉青花斗彩、青花釉里红色釉彩、高温色釉刻瓷加彩等。多元集中综合式，自由度和包容量更大、更宽阔，更有其表现的空间。
    二、综合装饰的特点
    综合装饰由于大量运用了坯釉材质的特性以及工艺处理技法，陶瓷装饰形象塑造更为抽象、内涵更为深沉、形式美感更为突出，体现出具有自然本质的美和人为创造的材料美和色彩表现美等等。
    综合装饰材料美就是材料所给予人视觉和触觉的审美心理感受，通过材料的光泽、色彩、肌理、质感等形式要素表现出来。综合装饰一般使用四种类型的材料：土质材料、釉质材料、装饰材料、异质材料。综合装饰材料美总是以自然美和色彩表现美的形式呈现出来的。自然美是指材料本质所固有的天然美，而色彩表现美是指人对材料进行加工处理，组合编排后所展现的美。但大多数情况往往同时具有自然美和色彩表现美，而且总是在对比中求得和谐。因为质地的对比、肌理的对比、色彩的对比、光泽的对比能赋予材料美更强烈的艺术感染力。
    综合装饰将各构成要素，诸如创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美等组合在‘起，形成了统一、整体的审美特征。它最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出，因此，综合装饰比其他装饰类型更注重整体性。凡是一件完美的综合装饰艺术作品，都能将各构成要素和各要素的审美特征合理地、有序地、完美地组合在一起，以整体美作用于人的审美心理。
    三、综合装饰的表现语言：形、饰、色、质、法
    形  所谓“形”，其主要内涵有：形体、形象、形式。“形体”则是通常称之为“造型”的形体。它是任何装饰的基础和根本条件，亦是综合装饰艺术形式构成的重要因素，是综合装饰技法表现的载体。综合装饰不是给形体充当“外衣”，形体是综合装饰艺术价值和艺术感染力最重要的…个表现方面和具体内容。
    饰  即为纹饰。它是传达作者心灵、观念、意向、精神信息的视觉符号。纹饰可以是具象的，也可以是抽象的。纹饰包括题材内容、形态样式、组织格式、空间关系等各种因素。纹饰内容是综合装饰作品的生命。如以直线型为主的形体，视觉导向为上下方向，应多布饰纵向纹饰或以直线为主的纹饰；扁矮型或以水平线型为主的形体，应多布饰横向纹饰或以水平线为主的纹饰，如二方连、带状纹样、弦方通景等；规则对称型的形体，则布饰对称、静态平稳的纹饰，应多采用分层式、分格式、水平式的骨骼构架；均衡式自由曲线型的形体，纹饰应多以曲线为主，多采用散点式、缠枝式、自由式骨骼构架。
    色  即色彩。色彩对人的艺术感染力在一定意义上说比装饰中的其他因素更为强烈，是最先、最快、最易被人的视觉所感知的。综合装饰是多媒材、多工艺、多技术、多因素的综合体，表现在综合装饰中的色彩形态也比较复杂，既有材质的天然色，又有人为的绘画色。一般可从釉色、胎色、彩料色三种形态中呈现出来。是指五光十色的各种高、低温颜色釉，常为综合装饰艺术增添不少光彩。再加上釉上新彩粉彩的运用，或细腻、或粗犷、或温柔恬静、或热情奔放。颜色釉与新粉彩的结合运用越来越广泛了。
    质  即质感。所谓质感即是在视觉和触觉上，生理和心理E能感受到的“各种不同物体具有的特质”。在陶瓷土质材料中，陶质给人以粗犷、温和、厚实、质朴的心理感觉，属于一种温柔型质感。在陶瓷釉质材料中，光亮者晶莹闪亮，无光者润泽温厚；单色者纯净瑰丽，复色者内蕴丰厚。在陶瓷彩饰材料中，釉下彩呈现出明亮、晕融、浑厚、雅丽的质感；釉上彩呈现出娇艳、细腻、单薄、富丽的质感。肌理是材质表面的纹理，同样赋予了各种材料以不同的审美属性。用各种工艺手段来处理相同坯胎面，制造人为的肌理装饰。总之，质感和肌理是综合装饰中一个重要的表现形式和传达作者创意的艺术语言。
    法  即技法。指陶瓷综合装饰方面的各种艺术表现手段和工艺技法。如果说材料是陶瓷综合装饰的物质基础的话，那么工艺技法则是将陶瓷综合装饰物质基础提升为精神品质的手段，是陶瓷综合装饰内涵和形式美表达的艺术语言。不同的技法，可塑造不同的工艺形象和形成不同的装饰效果。技法的来源：一是历史遗传下来的，二是创作者在创作实践中创造出来的，三是从染织、漆器、玻璃、塑料、金属等工艺技法中吸收过来的，四是从国内外姐妹艺术和现代艺术创作及表现技法中借鉴过来的。另外陶瓷综合装饰在表现技法上，大量吸收了中国绘画的水流法、墨流法、拓印法、洒矾法、纸团拍色法、指画法等特殊表现技法，使陶瓷综合装饰以更加独特新颖的艺术品格在新时代陶艺方面独领风骚。
    四、综合装饰的创新
    综合装饰是陶瓷艺术发展的又一重要创新和新的发展趋势。景德镇陶瓷艺术家把陶瓷绘画艺术创作和现代审美观念相结合，在瓷画的领域里辛勤耕耘，开拓创新，吸收中国画以及中国民间艺术如石刻、蜡染、年画、木雕等的风格，并在传统技艺的基础上融入新工艺与西方油画、水彩画技法，把中华民族艺术和外国文化艺术的精华融会贯通，形成丰富多彩的创作形式和创作面貌，效果突出，成就斐然，将陶瓷艺术带入一个崭新的发展天地。
    景德镇的现代陶瓷综合装饰就是在传统陶瓷艺术的基础上，结合科技与文化的交融发展，集造型纹饰、色彩、材质、工艺于一体，将各装饰要素有机组合形成综合的审美效应和艺术特征的一种新型装饰方法。综合装饰这种新颖的手法大大拓宽了陶瓷的表现力度，改变了以往陶瓷绘画单一艺术效果的传统面貌，赋予了画面不同材料的色彩、光泽、肌理、质感，带给观众耳目一新的视觉效果与心理感受。