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论新粉彩瓷的源流与意义
【摘要】新粉彩瓷是中国釉上彩瓷发展的重要阶段，继承了传统粉彩和浅绛彩工艺与文人画风格，大师辈出，成就斐然，对当代粉彩瓷艺术面貌的形成与发展亦有非常积极而重要的意义。
【关键词】新粉彩；浅绛彩；珠山八友；源流；意义
引言
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：相比其他陶瓷装饰类型而言，釉上彩是陶瓷装饰中发展较为缓慢的种类，但进入清代后，出现显著的进步，在传统五彩的基础上，相继出现了珐琅彩、粉彩、广彩等新型釉上彩品种。而其中以粉彩流传最广，对当代彩瓷艺术影响最深。从传统粉彩至新粉彩再至当代粉彩，数百年来，粉彩历经其盛衰演变的独特发展轨迹。新粉彩作为传统粉彩与当代粉彩之间的过渡期，无疑在粉彩发展史中扮演着举足轻重的角色，探求其源流与意义对于准确理解与把握当代粉彩乃至整个粉彩发展与特征都具有非常重要的作用。
1粉彩-浅绛彩-新粉彩
粉彩瓷创烧于康熙晚期，是在传统五彩的基础上受珐琅彩影响而产生的新型釉上彩瓷。康熙粉彩尚处在初创期，只是在花头上以胭脂红洗染。雍正时期，粉彩瓷迅速发展并达至成熟，以清新雅致、柔淡隽永而驰名，取代传统五彩而成为釉上彩瓷主流。进入乾隆时期后，受乾隆帝及整个社会审美风潮变化之影响，粉彩瓷由清新疏朗转向繁缛华丽风格，工艺奇巧，不厌其繁，堆砌装饰，常给人以繁闷沉冗之感。乾隆时期制瓷工艺的炉火纯青在很大程度上弥补了艺术上的不足，今人仍为乾隆粉彩的鬼斧神工而赞叹。然而自乾隆之后，国力的衰微使胎釉及彩料品质不断下降，但风格却秉承乾隆粉彩，工艺的下降，艺术的因循，使粉彩瓷在清末渐入绝境，亟待革新，浅绛彩因之应运而生。
浅绛本是中国山水画技法之一，乃“元四家”之一的黄公望所创，类属文人画范畴，以淡水墨施以淡赭及浅绿色，设色淡雅，构图疏朗，清新古朴，为文人画中的重要一支，明清时依然盛行，直至清末。浅绛彩即是借鉴文人浅绛技法并移植于瓷上而产生的新型釉上彩，是在传统粉彩的基础上进行工艺革新和艺术改造的结果。清末时期，在一批以徽籍文人为主的名家推动和努力下，浅绛彩应运而生。代表人物为程门、金品卿、王少维等，这批文人瓷画家普遍具有深厚的书画造诣，作品风格深受新安画派及上海画派影响，施色薄淡、笔法清逸、意境悠远，诗、书、画、印俱精，与文人画卷几无二致。浅绛彩浓郁的文人品味大大提升了瓷画品味，因而迅速风靡于清末时期，传统粉彩则陷入式微。
进入民国时期，封建王朝的崩溃使社会进入新的变革时期，社会审美思潮发生显著变化，浅绛彩不再受到关注，并且工艺缺陷日趋显露。清末浅绛彩进入民国时已历经数十载，料色与釉面结合的不牢固使其出现剥落和污损现象，严重影响审美效果，而清代粉彩却历经多年而光亮如新，从而导致浅绛彩迅速陷入衰退，粉彩则以令人惊异的速度迅速回归，后人谓之为新粉彩。新粉彩的早期创作者均原为浅绛彩艺人，其在浅绛彩衰退的情况下立即采取革新措施，再度回复到粉彩工艺，显示其创新求变、与时俱进的革新精神。民国初年复兴的新粉彩绝非复古和倒退，虽然在工艺上继承于清代粉彩，但在艺术面目却有显著的不同，因之，我们冠之以新粉彩之名以示与清代粉彩相区别。
2从“瓷业美术研究社”到“月圆会”
民国早期新粉彩瓷代表人物为王琦、潘匋宇和汪晓棠，三人齐名，成为新粉彩瓷的奠基者。1922年，在浮梁县县长徐仲亭、知事何心澄倡导下，此三人会同吴霭生等陶瓷艺术家与业内人士约二百多人，成立了“瓷业美术研究社”，致力于陶瓷工艺改良和艺术创新研究，为推动新粉彩的发展起到了巨大作用。吴霭生乃白釉、花釉瓷方面卓有建树者，担任研究社的社长。王琦与汪晓棠任副社长。汪晓棠与潘匋宇分别于1924年和1926年离世，因而王琦遂成为新粉彩瓷的中流砥柱。王琦原为捏面艺人，后只身来到景德镇并转而投身于瓷器彩绘中，早期曾绘制浅绛彩瓷和洋彩瓷，还曾拜邓碧珊学习瓷像画，后致力于新粉彩的创作当中。1916年，王琦以画技之精而获浮梁知县为其亲题“神乎技矣”匾额，从此名声大噪。“瓷业美术研究社”成为新粉彩及其他瓷画家聚会交流的重要场所，尤其是兴起未久的新粉彩，在艺人们的相互切磋中逐渐形成了较为统一的艺术新风，取代浅绛彩成为民国釉上彩瓷的主流作品。1927年，北洋军阀刘宝湜部路过景德镇，“瓷业美术研究社”不幸被其洗劫一空，新粉彩艺术家们陈列于研究社的大量作品不幸被捣毁，其损失之巨大直令艺术家们扼腕叹息，研究社遂被迫关闭，从而导致蓬勃初兴的新粉彩一时陷入低谷中。
为营造新粉彩艺术家新的交流合作平台，当时最具影响力的王琦自觉责无旁贷，遂于1928年，联合瓷艺界邓碧珊、王大凡、汪野亭、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑等七位名家，共同结成了称之为“月圆会”的艺人社团组织，以取代过去的“瓷业美术研究社”。此八人均为新粉彩创作大家，人物、花鸟、山水高手俱备，后又有徐仲南、田鹤仙加入，人称“珠山八友”，为中国历史上第一个陶瓷艺术流派。“月圆会”的规模固然远远小于“瓷业美术研究社”，但由于均为艺术造诣极高的新粉彩画家，因而在当时仍然产生了很大的影响力，成为引领新粉彩发展的最重要团队。“珠山八友”在各方面题材上均具有开创意义，引领了新粉彩运动的发展方向，在其倡导和开拓下，新粉彩进入发展鼎盛期，一大批新粉彩艺术家紧随“珠山八友”开创的新粉彩事业，并不断推陈出新，将新粉彩推向高峰。进入上世纪三十年代后，时局日益艰难，新粉彩艺术家互帮互助，勉力维持，发展势头方兴未艾。1937年，抗日战争爆发，景德镇瓷业陷入更艰苦的境地，新粉彩亦进入其衰退期，直至解放前夕。此段时期，虽处境维艰，但新粉彩艺术家仍然坚持创作，固守着新粉彩艺术境界与人文精神而不衰。解放以后，新粉彩艺人们终于迎来了发展的新时期，在新时代中继续创作着其新粉彩作品，并对当代粉彩瓷产生巨大影响。
3新粉彩的当代意义
新粉彩瓷在工艺上复兴了粉彩，使数百年名品不致失传，这是对中国釉上彩瓷传承的巨大贡献，在民国洋瓷倾销和洋彩冲击下，为中国釉上彩瓷民族特色的保持发挥了非常积极而重要的作用。而在艺术上，新粉彩则摆脱了清代粉彩的官样纹饰和宫廷趣味，更多地是继承了浅绛彩的文人画风，同时也受到海派绘画艺术的强烈影响，在色彩上较浅绛彩丰富华丽但又不失文人气息，形成雅俗共赏的新风格。以“珠山八友”为代表的新粉彩名家在各类题材上都树立了典范之作，如王琦、王大凡以人物见长，邓碧珊擅画游鱼，何许人专事雪景，汪野亭主攻山水，刘雨岑独创水点桃花，还有汪大沧的山水、方云峰的猫画、毕渊明的虎画等等……树立了大量的典范之作，成为后辈晚学效仿学习的楷模。
新粉彩不仅成为民国时期釉上彩瓷主流产品，并且延续至建国初期，乃至在当代亦形成巨大影响。“珠山八友”中的王大凡、刘雨岑以及一大批其他民国新粉彩名家有幸迎来了新的时代，在进入新时代继续其创作，其瓷画所表现出的积极内容和文人境界亦得到广泛认可和欢迎，从而也成为新中国釉上彩瓷画主流画风。这批建国初期的新粉彩艺术家将其技艺传授于其后辈及其他有志于新粉彩创作者，从而形成了蔚为壮观的新粉彩创作群体。
当代陶瓷艺术创作依然保持兴盛，其画风亦是丰富多彩、百花斗妍，而由新粉彩开创的以文人画入瓷的传统依然颇为盛行，仍为主流风格，显示了新粉彩的强大生命力，在新的历史时期仍然焕发出蓬勃生机。我们在为“珠山八友”的卓越成就与当代意义击节喝彩之时，亦需清醒地认识到，艺术当随时代，“珠山八友”为代表的新粉彩虽已至后人难以企及之巅峰，但当代粉彩艺术家若一味追随，僵化守旧，在其窠穴中难以自拔，则必将不利粉彩艺术之发展，当以新时代精神注入当代作品，奋力前行，继续努力将粉彩艺术推向新的高峰。
4结语
新粉彩瓷是继浅绛彩之后中国釉上彩瓷又一新的发展阶段，其继承了浅绛彩文人瓷画传统，并将其推向更高境界，复兴了粉彩工艺，极大地提升了粉彩瓷艺术家的地位，使中国釉上彩发展进入名家时代。当代瓷艺界秉承新粉彩优秀传统并不断开拓创新，名家大师辈出，大师时代已经来临。新粉彩于此繁荣昌盛局面的形成，功不可没，今人观其作品，仍堪为楷模。
参 考 文 献
[1]李文跃.景德镇粉彩瓷绘艺术[M].南昌：江西高校出版社，2004.
[3]耿宝昌，秦锡麟.珠山八友[M].南昌：江西美术出版社，2004.
[4]（01）宁钢，褚力.珠山八友新粉彩艺术对现代粉彩艺术的影响[J].中国陶瓷，2007.
On the origins and meaning of New famille-rose porcelain
【Abstract】New famille-rose porcelain is an important stage in the development of on-glazed ceramics. It inherited the traditional technology of famille-rose color and purple light color, and painting style of the learned. There are many masters of new famille-rose ceramics. Remarkable achievements are obtained in this field. It has very positive and important significance for the formation and development of contemporary famille-rose porcelain art.
【Keywords】 New famille-rose porcelain； purple light color； eight friends of Zhushan；origin；significance
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