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论陶瓷中的人物装饰图

作者:刘彩平 来源:江西省陶瓷研究所 发布时间:2011年09月28日 【收藏】【查看评论】
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    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》: 雍正官窑人物纹饰较康熙要少,但艺术水平并不低,其风格一反康熙的雄壮刚劲,人物的线条纤弱,体态修长。人物在画面上所占的比例较少,虽然没有康熙项天立地的感觉,但比例更趋合理。常见纹饰有高士、仕女、神话人物、山水人物、历史人物、寓意人物等。以青花和粉彩器物居多,特别是粉彩人物纹饰画工精湛,层次清晰,宛若工笔重彩画,艳丽的色彩与洁白的胎体对比强烈。艺术成就不逊于前朝。雍正民窑人物纹饰受官窑影响较大,构图较为疏朗,画工略显精糙,粉彩器物的色彩不及官窑精细柔和,色阶也不及官窑丰富。
    乾隆官窑人物纹饰是自康熙以来人物纹饰发展的又一高峰。不仅纹饰题材丰富,而且诸法并用,精巧工致。饰有人物纹饰的器物有青花、粉彩、珐琅彩、斗粉等,为清代人物纹饰的极盛时期。其构图繁缛,绘画工细,毫发毕现,层次清晰,并受西洋画的影响,面部和衣褶有明暗变化,较我国传统绘画的立体感强,形成了有别于其它朝代的特殊风格。常见纹饰有高士、仕女、婴戏、神话人物、历史人物、山水人物、寓意人物、戏曲小说人物及异域人物等。乾隆民窑人物纹饰虽借鉴官窑纹饰,除构图繁缛有些许相似之外,无论是色彩、画法、还是人物造型均去官窑甚远。由于受西洋画风的影响较小,基本上继承了雍正以来的传统,虽意境通俗,但画面单调,人物造型不甚准确,线条有失流畅,给人以呆板之感。
    近来的人物画装饰更具丰富多彩,利用各种材料综合装饰,把粉彩、新彩、青花、高温色釉综合使用,比如画“达摩渡江”,衣服采用郎窑红和窑变色釉,海水用青花料、人物头部用新彩勾勒,其它器具用粉彩装饰,这样的人物画装饰显得丰富多彩。有些地方还可以用浮雕刻出立体感来,其效果艳而不俗,使人回味无穷。
    我在多年的陶瓷创作中,以人物装饰作为主要装饰风格,坚持多看文学书籍加强对历史的了解;多参考前辈资料,充分理解历史人物的故事及背景。坚持运用新的装饰手法去进行新的人物表现,在传统中求创新,并且进行一些现代人物的创作。如把现代少数民族少女的美,表现在陶瓷装饰中。陶瓷历史源远流长,我愿在陶瓷艺术的海洋里搏击,创作出更新更好的陶瓷艺术作品。


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