陶瓷艺术的“装饰美”

[装饰色彩美]
   了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊载于《陶瓷博览》： 从色彩学的观点来说，一般分成写生色彩和装饰色彩两大系统。写生色彩也即是自然色彩，更具客观性。装饰色彩也即是人为色彩，更具主观性。写生色彩讲求物体的固有色、光源色、环境色的客观存在及其相互关系，以表现客观存在的色彩关系为目的。而装饰色彩讲求色与色之间对比与协调、变化与统一、重复与呼应、比例与配置、调配与映衬、节奏与韵律、感情与个性等形式关系，以表现主观意识的色彩关系为宗旨。
    陶瓷艺术中的装饰色彩，如粉彩、新彩之类釉上彩绘多以写生色彩为主，当然也有以装饰色彩来描绘和装饰的。由于受装饰材料的工艺制约，因而大量的是主观意识的装饰色彩，一种与自然界客观存在不一样的色彩。例如青花中的花卉，叶子是青蓝色，而不是绿色；花是淡青蓝色，而不是新艳的红色或黄色。青花由于受单一的青花表现材料和手段的局限与制约，不可能用单一的青蓝色调去表现丰富多彩的自然色彩，只有通过陶艺家的主观意识，根据青白关系、底图关系、色调的浓淡明暗变化与呼应关系、构图布局关系、对比与协调关系等各种形式关系的巧妙调配和处理，以单一的色调达到“墨分五色”的艺术效果，以少胜多、以一当十，因此，青花虽然只有一种青蓝色调却能充分表现多彩的自然，它所运用的就不可能是写生色彩，而是地地道道的装饰色彩。这种装饰色彩具有明丽、青翠、幽静、高雅的审美特征。
    在现代综合彩中常见的“红绿彩”，虽然出现于宋、盛于明清，但与其他彩类综合运用于一体还只有在今朝。不管是描绘花卉、鱼藻还是婴戏、人物，不论是天上地下还是水中陆上，全用红绿两色而包罗万象。色彩对比强烈、娇艳，极富民间文化气息，典型地体现了中国民族民间的审美情趣和我国传统的”阴阳学说”的哲学观念，也可以说是典型的主观意识赋予客观色彩以装饰美和形式美。红绿彩具有艳丽、醒目、振奋、娇娆的心理感觉和审美特征，因此，它常与素雅沉静的青花综合一体，形成两种色调和美感的装饰色彩的对比和照应，相互衬托，相映成趣，使装饰色彩美更富民间特色和文化情趣。