粉彩花鸟画创作浅谈

二、花鸟画在陶瓷装饰上的表现形式

了了亭 资讯 陶瓷研究 刊载：    花鸟画是以描绘和塑造花鸟虫鱼形象为主体的一种绘画。它主要是通过对花鸟虫鱼的形象、动态及其相互关系的描绘来反映现实生活。花鸟画的种类很多，按画法区别，有工笔花鸟、写意花鸟、水墨花鸟、色彩花鸟、白描花鸟之分。
    在粉彩花鸟画的创作中，很注重构图，构图也叫“章法”，“布局”，在创作设计过程中，构图很重要，是陶瓷艺术工作者“外师造化，中得心源”的产物，通过对画面开合，虚实的处理，使花鸟形象达到均衡统一。一件粉彩花鸟画作品。即使作者有熟练的绘画技巧，如果构图不严谨，也会影响画面的观赏效果。画面的虚实、疏密、主次、聚散，是构图的重要因素。虚实安排，在构图中特别重要，画面与空白就是虚实关系。虚实就是区别浓淡、远近。构图有虚实对比，才能产生变化。中国工艺美术大师张松茂的粉彩瓷盘画“国色天香”，画面以正在盛开的各色牡丹花为主，在构图上，牡丹花为实，飞舞的蝴蝶、蜜蜂为虚，牡丹与蝴蝶形成巧妙的虚实对比，实处显示出厚实盈满的气势，虚处体现出深远的意境，画面主题突出，适当的留白能使人产生丰富的联想。
    粉彩花鸟画，以工笔写实为主，也有兼工带写的作品。花鸟形象的造型，是经过陶瓷艺术工作者概括、取舍后的艺术形象。陶瓷艺术家在大自然里，感受花卉、禽鸟与大自然的依存关系，心境与物象交融渗透，从而把对花鸟虫鱼的感性认识，提升到对花卉的形态特征、禽鸟生活习性的理性认识。粉彩花鸟瓷画中的形象，具有极深刻的内涵。中国工艺美术大师张松茂的粉彩瓷版画“群牡吐艳”画面层次气韵丰富、妩媚雅致；造型主动秀逸、婀娜多姿；色彩浓艳明朗、粉润柔和。牡丹花的造型较为写实。但经过艺术家夸张提炼后的艺术形象，耐人寻味。
    诗情画意是粉彩装饰的艺术特色。”出新奇于法度之中，寄妙理于豪放之外”。从意境的深度和广度上构思、渲染，使艺术风格流露于指笔方寸之间，突出以事物本质的表现手法和体现现实主义与浪漫主义相结合的方法，加以对花鸟虫鱼形象的塑造，将意韵充分表达在陶瓷载体上，并使之感动受众，唤起人们对艺术形象的思想感情共鸣，从而取得挺拔、大方、庄重、统一、整体的艺术效果。陶瓷艺术作品中的花鸟形象，往往寄托了作者的喜爱之情。中国工艺美术大师徐亚凤绘制的粉彩“水点桃花”盘，在工笔画中融入意笔，用“水点法”把桃花花瓣点染的雅致柔和，有极强的立体质感。在桃花枝头抬头眺望的一对小乌，显示出稚嫩的意趣，它们似乎对眼前姹紫嫣红的美景感到惊讶不已。眼睛里流露出好奇的神态。花的静态与鸟的动态相互呼应，画面虚实衬托、疏密有致。不仅以精美的画面体现出构图美，又通过“水点法”点染出的桃花、枝叶，显示出粉彩瓷的晶莹玉润，精美的作品真是令人赏心悦目啊！
    文学创作和绘画离不开生活的基础，都需要深入生活观察自然。“登山情满于山，观海则情溢于海。”真诚的感情是艺术创作的动力，当艺术家的思想情感感动观众时，这种感情就成为艺术家和观众之间心灵相通的纽带，使两者之间心心相印。在艺术创作的道路上，探索适合于自己特点的风格是很有必要的。绘画创作。首先要打动自己，绘画是画家的心灵与观众之间的桥梁，借助粉彩陶瓷装饰表达创作者的思想与情感，是一个花鸟画家探寻表现花鸟形象和神韵的有效途径。只有通过不断的练习和努力，才能在创作时表现出娴熟的表达能力，充分发挥粉彩瓷画面工整、色彩调和、粉润雅致的特点，才能创作出令人神往，具有艺术感染力的精品佳作。

参考文献

    1、粉彩人物仕女画创作浅谈，《陶瓷研究》，陈淑娟,2009-06-10
    2、粉彩花鸟画表现形式，《景德镇陶瓷》，梁威林，2011-08-28
    3、试论陶瓷粉彩人物及艺术体现，《景德镇陶瓷》，范雯、陆璇，2011-10 -28
    4、传神尽在新彩间——新彩人物画创作浅谈，《景德镇陶瓷》，武育伦，2006-12-15
    5、新彩仕女画创作浅谈，《景德镇陶瓷》，颜冬梅，2010-06-15
    6、青花（中国红）人物画创作浅谈，《景德镇陶瓷》，黄光华、陈钢莲,2010-09-15