现代青花陶瓷装饰的创新和发展

  了了亭 资讯，陶瓷研究：雷成华：  （一）题材选择的创新在内容的选择上。传统青花的装饰题材，都是以表达吉祥、良好祝愿为主题，其中动物纹中有龙、风、麒麟、狮、虎豹、鹤、鹿、鱼、鸳鸯、喜鹊等吉祥动物；植物纹中有缠枝莲、缠枝牡丹、团花、瑞果、折枝花果、松、竹、梅等之类；婴戏纹分为两种，一种是受“本心”、“童真”思想的影响，以体现婴孩天真烂漫、嬉戏玩耍的形象为主，另一种是迎合人们对于“多子多福”思想的崇尚，如“连生贵子“、“五子登科”等的装饰题材；另外，在受文人画影响的山水纹中，其中也有常以人物的渔、樵、耕、读为点睛之用，具有“大人合一”审美境界；其他如八卦纹、八吉纹、八宝纹及各种抽象的迹象图案、字体等传统青花装饰题材都是当时社会文化的反映，展现了特定时代的精神内涵。随着时间的推移，时代的发展，在新的时代环境中，传统青花装饰中优秀的纹样题材与形式仍然在现代青花装饰中得以沿用。但二者的本质的区别足：在传统社会中人们所关心的青花装饰纹样形式仅足内涵寓意的方面，而忽略了对形式的选择。在社会意识、文化氛围不同的现代，青花装饰在传统文化内涵丧失或淡化的过程中，创作者对其形式及内涵有了不同的选择标准。因此，现今青花中对传统装饰题材的沿用，并不是一味追求原型的复制，而是种转化，因而有了体验、超越和再发现的意义，体现着现代人的创造意识和审美理念。虽然从大的方面人们可按传统题材的门类方法进行分类，如人物、花鸟、山水、图案¨，但其表现形式，，内容方面早巳突破了传统装饰题材的种种束缚，改变了传统陶瓷装饰中“型必有饰、饰必吉祥”的观念，转而更注重对形式美的追求。
    （二）装饰载体及构图方式的创新。传统青花在注重产销量的时代酋选的载体必然是造型规整、产量巨大的圆嚣，因为，圆器坯体造型规整，这样画在规整造型上的同种题材可以不用经过太多的改变进行绘制，即一个民间艺人终其一生可以只会画34个题材而无需过多的变化即可满足市场所需。在物质相对匮乏的年代，这种节约劳动力成本的办法固然行得通，但足，在当今社会精神文化高度麓艘的情况下，我们显然需要更多样的造型方式来承载写意青花的装饰。这样，我们可以总结出从传统青花的装饰载体来看，传统陶瓷器型中诸如石榴尊、鱼篓罐、葫芦瓶、蒜头瓶器型样式是以自然形态为基础加以概括、变形而成，同时，由于中国传统陶瓷器型讲究完整的求全造型方法，因此传统陶瓷器型大多是工整、严谨、追求造型的完美、饱满，并且形成r造型形体连贯和谐、上下呼应、左右对称的相互关系，而现代青花装饰的载体己逐渐淡化了陶瓷器型的使用功能，转而更注重体现其艺术欣赏性的方面。现代青花装饰载体大致可分为两大类型：一是对传统陶瓷器型的改良和创新，如将传统葫芦瓶造型的形体比例、弧度加以改良、调整厉，形成新颖的形式；二是介入现代陶艺作为载体，融合现代审美意识，将“完型”进行有意突破．造型的突破更有助于现代青花装饰在构图、笔墨上的创新。从陶瓷装饰的角度来看，无论是传统的青花装饰还是现代的青花装饰，都讲究均衡装饰原则．即必须保证构图的完整性，不过由于审美不同，传统青花装饰的构图多为二方连续图案，呈条带状分布于瓷器表面，而且多用弦纹来分割丰体纹饰与附属纹饰：现代青花则多见散点装饰的方法，将个体图案用自由构图的形式进行整合，使之成为完擎的装饰图形，且很少有用弦纹来分隔装饰图案。
    （三）表现技法的创新。载体的不同也带来了青花装饰技法的差异。在圆器坯体上绘制青花纹样，一般是悬腕画坯，因此要求胆大心细、意在笔先，这样画出来的纹样体现出速度的节奏感，线条也就流利奔放，气韵生动。因此，它就要求制作者熟练地掌握绘制技巧，掌握料水与坯体的关系，做到笔上含的料水多寡与坯体厚薄，以及逛笔速度的快慢的灵活运用，切忌运笔停滞、重复与添衬，做到料水下得去放得开，多则可收，浓不积料等。因此，在某种意义上讲，圆器青花装饰对绘制技艺要求更高。今天，青花的载体已经不再局限于规整的圆器，以平面构成的镶器同样也是我们常用的装饰载体，不可否认的是，镶器这种载体以它灵活多变的平面为我们的青花装饰提供了自由创作的平台，在技术上的要求也相对小于圆器造型这种变化有利于现今的艺术家更充分的用青花这种装饰工艺来表达自己的内心世界。相比较而言，传统青花注重对工艺的要求及对产量的掌控，而现代青花装饰通过各异的表现方法着重体现了现代人活跃的思维方式以及强调作品的设计意识，存这点上一者运用表现方法的出发点及最终的艺术效果都足不一样的。由于现代青花装饰艺术没有为了一味追求效率的技术发展，也未把任何一种技艺的表现方法上升为一个“标准”，因而未造成现代青花装饰艺术走进“唯技术而技术”的死胡同或装饰中“千人一面”的现象。在现代青花装饰艺术中各异的装饰方法，众多个性化的表现方式都是为了一个目的服务的，即表达现代人的审美情趣和创作意识。在这些各异的装饰方法中．有对传统青花装饰方法的沿用和发展也肯对新的表现方法进行尝试和探索，比如将传统观念中认为是工艺缺陷的方面，运用现代人的审美观念加咀利用；对青花材质之美和工艺操作方面进一步的挖掘；研究各种跳、釉肌理的表现效果在现代青花装饰中运用，使现代青花装饰艺术胜现出崭新的艺术嘣貌，从而不断地丰富现代青花的装饰语言。
    进入社会化大规模批量领域的青花瓷器大都由青花贴花纸装饰向成。青花贴花纸是指水溶性的调墨青花浆料将贴花纸图纹印在张报薄的棉丝纸上。使用时将青花蛄花纸用水浸渍转到坯体上进行装饰再罩上透明釉进行烧成。它操作方便，生产效率高，成本低，产品规格统一，尤其适台餐具、茶具等多件配套的青花瓷产品。近年来，数字化制版和印刷技术发胜异常迅速，“计算机直接制版技术”给印刷行业带来革命性的变化，它也给青花贴纸装饰技法带来无限创作的可能，对品种多、批量小、更新快、市场竞争激烈的发展趋井非常有利。当然这种机器化生产是无法取代手工劳动创作的，仅仅可以作为现代青托装饰技法中重要的补充和辅助。