现代青花装饰中创作理念与表现方法之特点

   了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯： 统青花装饰艺术，作为传统陶瓷艺术中倍受历朝历代推崇的
    经典艺术形式，这自然对其自身表现方法的不断开拓和发展起到巨大的推动作用。在历经元、明、清三代装饰表现方法的不断发展，其装饰技法从最初的勾勒法、拓填法不断发展、进步，又产生了刷染法、点染法、刻划法和分水等技法。这些装饰技法每创新发展一次，都不断地丰富着传统青花装饰的表现方法和装饰语言。可以说，至清代传统青花的装饰表现方法已发展到了一个相当高的阶段，其装饰技法种类之多，在装饰表现中已是无所不包、无所不用，极尽装饰之能事，  这通过传统的官窑青花艺术体现得尤为明显。在传统青花装饰中，  人们十分注重对技巧、技法的掌握和运用，并在强调精益求精的过程中，形成了一套程式化的表现方法。从传统画工们的分工合作（有的画工一辈子只画一、两种画面形式），可以看出传统艺人们苦心经营并追求的是艺术的卓越性和社会公认的优秀标准，达到这种标准是他们运用技法的最终目的。因此很自然地形成了传统观念中对官窑青花艺术那制作精良、规范，及对画面精细程度要求甚之又甚的认可和推崇：相比之下将那质朴放达、艺人们信手拈来、即兴创作的民窑青花装饰鄙为没有艺术地位的“大路货”，  而任其自生自灭。但随着历史的发展、时代的进步，  民窑青花艺术作为在传统封建社会中“不入流”、不被上流社会肯定的艺术形式在现代人看来却似乎更具艺术生命力。民窑青花艺术中的出于艺人心性自然、不事雕琢和不受标准、规范约束下的自由创作不正与现代青花艺术创作中作者们所追求的自由、富于创意的境界有了投合之处。因此也许我们可以这样认为：如果说传统青花装饰艺术中所推崇的是以体现创作理念与技艺的标准化、完美性为最终目的的话；那么现代青花装饰艺术则是通过各异的表现方法来着重体现现代人活跃的创作思维，从而以突出作品的设计、创作理念为最终目的的创作。在这一点上，  二者运用表现方法的出发点及最终取得的艺术效果都是不一样的。因此，现代青花装饰艺术中没有出现一味追求技法、技艺的精工细做：也并未把任何一种技艺的表现效果上升为一种普遍的“标准”而纷纷效仿：现代青花装饰艺术中也没有因“唯技术而技术”走进装饰的死胡同而出现现代青花装饰中“千人一面”的普遍程式化现象。相反，在现代青花装饰艺术中各异的装饰方法、众多个性化的表现方式都是为了一个目的，即以体现现代人的审美情趣和创作者各异的创作理念而服务的。现代青花创作者都力求在表现形式和技法方面进行创新、发展并不断改变着传统青花装饰中对程式美感的追求和表现。