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浅析牡丹纹饰在陶瓷装饰中的应用

作者:张春浪 来源:春艺阁艺术工作室 发布时间:2011年12月06日 【收藏】【查看评论】
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  三、牡丹装饰纹饰的新特点
  了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯:每个时代都有其对待花卉纹样的独特方式,随着人们对审美的不断追求,  花卉装饰又有以下新的特点:  由自然纹样向图案纹样的方向发展。所谓图案纹样,  是不受自然规律制约,  而按照艺术规律对自然中的花卉形象概括取舍,重新布局。对花卉本身的描绘更为随意,更为粗略,更为注重结构,展示植物内在的生命活力,类似于中国画中所追求的“气韵生动”。
    四、  装饰布局的多样化
    纹饰的特点是层次分明,  最外圈或中间,  常用回纹把图案隔开。纹饰总体布局线条清晰,  繁而不乱,  布局严谨,讲究对称,层次分明。宋代时期的定窑印花题材以花卉纹最为常见,  主要有莲、牡丹、梅等,花卉纹布局多采用缠枝、折枝等方法,讲求对称。有的碗、盘口沿作花瓣式,碗内印一盛开的花朵,  同时在外壁刻上花蒂与花瓣轮廓线。这种把印、刻手法并用于一件器物,里外装饰统一的做法,使器物造型和花纹装饰浑如一体,十分精美。而进入2 1世纪,  花卉纹样多以比较抽象的折枝花作为装饰。而目前,  花卉装饰出现了艺术形式的更新与突破,  色调清雅,  表现手法自由多样。在装饰技法上,  比较常见的是结合器物类型构图,在布局上极为灵活,可大可小,可聚可散,给人以轻松自然的视觉感受。而将传统意义上的花卉纹样增添新意以适应现代审美需求。主要表现在装饰色彩多元化,  运用大胆的,新颖的色彩,  图案选择更开放结构,而不是看起来沉重而庸俗。如何叔水先生所作的青花釉里红花瓶《国色天香》;  此图用国画构图和写意笔法表现风姿绰约的牡丹。运笔生动流畅,遒劲活脱。手指染料描绘花叶,枝条用笔穿插交错、文秀清逸;花叶勾勒层次丰富,  正反俯仰,  生动自然。花瓣薄施淡彩,婉转多姿,渲染鲜艳。其花簇拥有势,构图饱满充实,有着俊雅明朗的风度。图中盛开的牡丹用釉里红绘制,  艳丽而富有层次,  硕大牡丹鲜盈如生,在青花枝叶的烘托下,显得雍容华贵。两只蝴蝶飞舞,使画面增加了动感。而他的瓷盘《春分拂槛露华浓》;二三枝姿态自然各异的牡丹花、花蔟叶润、茂盛开放的红、紫、黄的牡丹为主题。其用没骨法绘枝干花叶、枝条用笔奔放、穿插交错、文秀清逸;花叶勾勒层次丰富,正反俯仰,生动自然。花瓣薄施淡彩,婉转多姿,渲染鲜艳。其花簇拥有势,构图饱满充实,有着俊雅明朗的风度和春色散毫端的造型韵律,寄寓了“富贵花似锦,宜昌祈安康”的祥祯夙愿。牡丹纹饰在陶瓷艺术中的装饰是经过历代传承而又不断创新的产物,根植于传统文化之中,  与人民大众的普遍情感紧密相联,  又作为传统心理的载体,表现了民族心态、体现了时代特色。
    步入21世纪,作为新一代陶瓷艺术的接班人,在学习和继承传统陶瓷艺术的同时还要大胆地探索和创新,使得牡丹装饰纹饰中充满灵活性和内涵性,  融合传统的精髓又具有时代的特征,达到人与自然花卉的和谐统一,  把转瞬即逝的植物花卉融入釉色和时尚的陶瓷器皿中。使其在陶瓷装饰艺术中继续发扬其美艳的绝色,给人们留下永远美好的回忆及憧憬。
 


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