张松茂的价值

艺术与生活

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊载于《瓷都美术家》：张松茂还记得童年时的景德镇红店，一边爬龙一边趴凤，又或是满街的道德养廉，瓷器被画填得满满的，无论题材还是技法都散发着陈腐的味道。从程门的浅绛彩到珠山八友和民国名家们的文人画风格，景德镇当代陶瓷艺术开始发端，但仍缺乏足够的生活气息。
    艺术高于生活，但源于生活，这也是张松茂对陶瓷艺术的本质理解。到部陶研所交流的中央美院教授们，教会了张松茂如何获得艺术素材，最好的方法就是走出去写生。
    从上世纪50年代开始，张松茂就开始和王锡良出外写生。王锡良和张松茂曾经合作过一套反映农村生活的陶艺作品，春种秋收的劳作场面极具生活气息，作品取材就源自两人结伴去婺源的写生。那时的条件很艰苦，出外写生基本都是步行，为了创作这套作品，他俩数次从部陶研所出发步行前往婺源写生，感悟并描绘自然风光和人民生活。田汉看到这件作品时，顿感身临其境，并即兴赋诗一首：春播归来夕阳斜，披头着意种桑麻，艺人珍重生花笔，先为农业后及他。
    在张松茂的一间书房内，满满的书架上都是他数十年来的写生素材，这几十年来，他也走遍了名山大川，他画中的一草一木一松一石，都不是来自《芥子园》画谱，而是源于游历写生积累的胸有成竹。随手翻开一本张松茂游历日本的速写本，从东京的高楼大厦到京都的金阁寺，从大阪府到九州，从樱花到茶道的茶具，张松茂都在速写本中记录下来，“看到好的就攒劲画”，走到哪画到哪，俨然一介”画痴”。
    现在张松茂还学会了摄影，看到美物美景，便拍下来，回来后看下照片又勾画一遍，予以掌握后又成了他的素材。正是如此对生活充满了感悟，让张松茂的陶瓷艺术更具魅力。