王锡良世家：一个家族和一个时代的脉搏

（三）

在景德镇市政府公布的24家“陶瓷世家”中，王锡良世家后辈从事瓷艺人数之多，是极为少见的。据王阿清介绍，算上王大凡家直系后人，家族中从事陶瓷绘画而有职称者有14人之多，如若算上其余晚辈后学者，则至少有20多人。
第三代传人中，王锡良长孙女王燕目前为高级工艺美术师，瓷画风格沿袭王锡良大师，而其设色典雅，又有女性特有之柔美、温婉，其工笔更是渐成风格。
王敏为王锡良长孙，自幼随祖父学艺，亦为高级工艺美术师，山水画作深得祖父真传，作品典雅大方，意境稚朴归真，于年轻一代艺术家中颇为难得。
第三代传人里吴成婧身份最为特殊，其自身既是“珠山八友”之一汪野亭家族亲戚，又是王锡良长孙媳，因此能兼两家之专长，为己之风格特色，王锡良于第三代传人中，亦颇为看好吴成婧，常亲自指导其作画，每有佳作，则倍加褒赞。
另有外孙傅建文、侄孙女王静等后辈，皆能从家族传承出发，又有个人风格独立，正是百花齐放，各自争艳，显示出王锡良家族艺术顽强而多彩的生命力。
第三代传人王燕：
兜兜转转陶瓷梦　

尽日寻春不见春，
芒鞋踏遍陇头云，
归来笑拈梅花嗅，
春在枝头已十分。
          ——宋人悟道诗

宋人的这首悟道诗已不可考出处，但它讲的道理却很浅显：四处寻春，春却已在枝头，美已尽在心间。对于王锡良大师的长孙女王燕来说，她就像那个寻春的宋人一般，虽然四处寻找，却不知陶瓷梦早已深种，因此，在她教书多年后，她毅然放弃了长辈认定的“铁饭碗”，兜兜转转，重去寻找心中的陶瓷梦，这已不能简单用缘分二字来解释，这于王燕来说，实是一种必然的归宿，是一份“归来笑拈梅花”的自在与惬意。
上世纪80年代初，景德镇但凡有外地艺术家来，必要请王锡良等一众大师到现今的合资宾馆交流笔会，王燕作为长孙女，自然得爷爷特别疼惜，只要一有机会，王锡良就笑着拉着王燕的小手说：“走，带你吃糖去。”去了以后当然不只是吃糖，大师们一旁做画，王燕也找块小瓷板，在一个安静的角落里涂涂改改，也许，这就是陶瓷梦的开端。
王燕的陶瓷梦是七彩斑澜的，她总是记得，小时候爷爷让她在纸上画大大的桔子，桔红色、黄色、绿色，鲜艳漂亮得形容不出，她总是在画纸上随性涂抹，爷爷每次看到，从不随意批评，都只是说好。
18岁那年，王燕画了十块小瓷板练笔，没有专门经过绘画训练的王燕，笔下稚拙可以想见，但艺术天分却已透露，当时即有人全部买下。十年后，父亲王阿清找到当年的购买者，愿以十倍甚至百倍的价钱购回这批处女作，却被买家断然拒绝，买家看好王燕，表示：此画作意义非凡，是王燕的处女作，将来必成珍贵资料，绝不相让，如此王阿清也只好作罢。
考上大学后的王燕更能一头扎进她的陶瓷梦里，虽然读的是中文系，但她把课余所有的时间都花在了陶瓷上，也把所有的零花钱用来买了画具。毕业后，王燕虽做了与陶瓷毫无关系的工作，但陶瓷梦萦绕心中，挥之不去，成了王燕念念不忘的一桩心事，多年后王燕又回到了陶瓷的创作当中。
那时的王燕如饥似渴，一会在爷爷家住几个月，一会又到姑姑王秋霞家呆上几个月，爷爷会在构图布局大的方向上给王燕意见，而姑姑则总是在人物的动态、五官等局部地方对王燕进行指导。两位长辈悉心教导，王燕受益匪浅，她总记得，那时爷爷告诫她，绘画要“不走斜路，走正路”，那时爷爷送给她众多绘画大家的图册，她总是反复翻阅、临摹、学习，寻找创作思路。每过一段时间，她总会感觉对以前的作品不满意，不断地在否定中进步前行。
如今的王燕早已不再满足家族画风的简单承袭，她在试图找寻自己的语言，她的女性身份，她的中文修养，令她的作品清丽柔婉，颇有文人画风骨。现在，每有佳作，她总喜欢带去给爷爷看，近来，她又在创作一系列清宫侍女图，分别以“琴心、棋语、书香、画意”为主题，更别出心裁地给瓷板画上装饰性的画框，创作这套瓷板时她一如既往地不怕费时费工，只为最好，不问其余。在烧炉成品之前，王燕将作品拿到爷爷家中。爷爷看后，便一一指出画面上的不足，在指点“画意”一幅时，爷爷说：“画面有失平衡，重心全压在了右边，左边需要添加一些装饰平衡画面，这样看着才舒服。这文房四宝的放置也要讲究一些。”王燕听后频频点头。祖孙两人便在书房里一坐半天。
 王燕觉得和爷爷聊天真是一件开心的事，爷爷的话语虽然朴素简单，但她都听在心里，感觉字字珠玑，因为这是老人丰厚人生阅历和艺术生涯的浓缩，闪烁着智慧的光泽。王燕感慨地说：“爷爷的话语仿如一碗心灵鸡汤，让我在疲惫时得到滋补，而且享用终生。”