专访陶瓷中国工艺美术大师刘远长

　　雕塑的语言

　　“文革”时期，刘远长曾被派往井冈山博物馆参与革命题材雕塑创作，在井冈山的一年多时间以及之后回到景德镇的工作中，他先后参加制作的毛泽东雕塑就有约20件，积累了丰富的雕塑经验。

　　“文革”之后，雕塑瓷厂恢复了传统题材的创作与出口。从对动物造型的思索，到对传统人物的刻画，刘远长感受到艺术激情的迸发和个人价值的体现。

　　一直在思索和表现雕塑语言的刘远长说：“所谓雕塑语言，就是用形体来说话，用体积来说话。雕塑没有很多背景，它必须靠自身比较简练的东西，来表现丰富的内容。这是雕塑的局限，也是雕塑的长处。我的创作，一般来说要求简练一点、体积感强一点。”

　　刘远长擅长陶瓷雕塑，注重从生活中提炼题材。他表现手法丰富，塑、刻、捏、镂，得心应手，作品构思严谨，寓情于理，章法洗练，形式多样。能取传统技艺之功，融现代画理之妙，择人物创作为主，传飞禽走兽之神。

　　上世纪80年代的《飞天天女散花》是刘远长的代表作，作品借鉴敦煌石窟壁画，融合圆雕、镂雕、捏雕等各种技法，优美的S造型，使人联想到莫高窟中“天衣飞扬，满壁风动”的香音仙姬，可谓翩若惊鸿，宛若游龙。

　　《飞天天女散花》曾获得中国工艺美术百花奖一等奖并成为外交部礼品瓷。作品的成功之处不仅在于人物的仪态美和装饰美，更在于她凌空腾起瞬间姿势的飘逸感，在于创作上突破造型和烧成过程中的诸多技术难关。

　　刘远长说：“这件作品按道理应该更复杂一点，我将三种雕法结合起来，想做得精细一点，使形体有飞的感觉。要体现飞，主要就是几根飘带，简练的线条，就把雕塑动感表现出来。又有动感，又比较旋，又能站得住，这个取舍是经过了一定的思考和反复的修改，最后才有飘飘欲仙的感觉。这里运用了雕塑的综合手段和生产的实践经验。”

　　《哈哈罗汉》是刘远长的另一件代表作，造型生动、滑稽，富有幽默感，是一件人见人爱的雕塑。身材肥胖、体型浑圆的罗汉，躬身笑得酣畅又开心。

　　与《哈哈罗汉》异曲同工的《笑口常开》，继续将罗汉题材上升到新的高度，在形象、表情、衣纹处理上更趋完善，大腹便便的罗汉欢乐而开朗，笑意感染着观者。