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高峰艺术的存在感
潜心耕耘
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《瓷器》王锦琳/文：“艺术创作好比一场长跑，我起跑阶段跑得比较顺畅，但中间部分只知道埋头往前，不知抬头掌握进展和方向，尽管力气用了不少，却掉了队”。谈及近些年的表现，高峰这样评价自己，他所说的掉队是指名号荣誉的获得，全身心专注于创作，使得他无暇顾及雕塑之外的世事变迁。
雕塑是脑力活，也是力气活。思维和力量是考验雕塑者综合实力的指标。手、脑、眼、心的协作合一才能创造出艺术奇迹。高峰摸索着雕塑的各种途径，摸索最佳效果的表现手段，写意性创造使高峰的作品更加自由，期间创作的优秀作品不计其数。
上世纪90年代是个性张扬的年代，偏向内心做艺术的高峰进入天马行空的创作空间，艺术灵感的节奏飞扬，充盈外溢的创作冲动，加上严谨入微的工艺程序， 一刀刀的雕琢，使得他的雕塑，打破固有的思维定势与艺术表现，个性化的造型表达，十分具有视觉冲击力。除了泥味、手感、肌理等符合现代审美的元素外，每件作品都附着了灵魂。
艺术来源生活，高于生活，表达艺术家的思想情趣。这段时期，高峰的作品往往更多地表现对人性的思考，或翻滚，或奔放，或飘逸，或酣畅，如女人的困惑，太白醉酒等等。
有喜欢高峰作品的收藏家常常指着某雕塑问他：这个作品表达的是什么意思？高峰的回答是：用你的心去读，就有各自不同的感悟。也就是说，心里想着什么，就能够看到什么。从具象，到抽象，再到意象。有传承，有突破，有个性，高峰将生命的蓬勃和生活的思考蕴藏其间，形神俱佳，概括生动。
2006年，高峰接到了一个为常州天宁寺塑造6.6米大佛的任务，超大的规格和高难度造型对高峰进行着精神和肉体上的双重考验。站在高高的脚手架上，风从耳旁呼啸而过，高峰甚至能感受到脚下的脚手架随着风而幅度并不算微小的摆动，尽管，这样，他手中的雕刀却握得十分有力。
2010年的春季，高峰再次来到常州，像去会一位老朋友般，他来到天宁寺的一楼，满镀了金身的大佛像静静地矗立，目光仁爱地注视着前来敬奉的人们，虽然没有任何言语，但高峰却真实感觉到了存在的价值和意义。
近年来,社会需求的现实,将瓷上绘画推上了绝对地位。大师的名号和金钱也随着瓷上绘画活跃起来，有“陶瓷艺术中的重工业”之称的雕塑逐渐地被边缘化，不少从事雕塑创作的人纷纷投身到绘画大军，放下了雕刀，拿起了画笔。
2009年初，高峰进入了景德镇陶瓷艺术研究院，这个平台让他有了不一样的视角和思维，更广阔社会的接触面让他对市场有了更多的了解。此时的他开始纷积极探索艺术表现的多种可能性，他拿出了一部分精力在绘画平面表现上，这是他坚守多年雕塑后的第一次迈步。因为有着立体构图和雕塑造型的良好基础，画起来也是得心应手，不少优秀绘画作品由此诞生。
这次厚积薄发的转向让高峰在艺术的曲高和和寡之间找寻到了平衡，让高峰尝到了市场认可的甘甜。更重要的是，这片新领地为他带来了加分自信，高峰的绘画技艺再度引起世人关注。
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