“淳净，是他的骨头”走进青年省工艺美术大师汪洲的艺术世界

不为俗梦累
  在一般人印象中，艺术家应该是头上留长发，腋下夹画板，以忧郁、飘逸的气质而卓然不群。而眼前的汪洲，却内敛、大气，有时还有点羞涩，有些腼腆，却能让人感受到性格里的一种坚硬。对此汪洲解释说，说的没有做的好，自己不擅长侃侃而谈，还是“有一说一”来得实在。也许，常年民间传统技艺的浸淫和徽派文化的影响打造了这种品质。许多学者这样评价汪洲：“观物悟道，上下求索，博采众长，古为今用。”汪洲曾师从著名民间艺术家马颂良，广泛涉猎工笔国画、竹木石雕、泥塑陶刻、诗书治印等。马先生的创新精神，民间技艺中淳朴自然的趣味，讲求无形中寓诗意的追求，都给汪洲以很大启迪。他在创作中不拘泥于对前人成果和现成技法的摹习，而是致力于运用新的艺术表达来丰富陶艺内涵。比如从剪纸、皮影、篆刻、蜡染、印花土布等传统工艺中去寻找适合民族审美情趣的表现形式，以丰富、拓展陶瓷艺术的形式美和时代感。在作品《我从她家门前过》中，他采用了徽派民间雕刻与陶瓷装饰结合手法：一支生机盎然的梅花，偷开门缝窥探的女孩，古朴精致的窗棂，生动表现了想谈恋爱而又羞涩不禁的情态。釉上彩壶《皆大欢喜》国画技法和装饰工艺结合完美，具有极高工艺水平：作品器形别致，釉色浓淡相宜，弥勒佛情态细腻生动，微笑中不乏诙谐俏皮，衣服、肌肤富有质感，把手、壶身、人物的颜色相得益彰，浑然天成，让人爱不释手。