写意文峰-胡文峰

  胡文峰是土生土长的景德镇女崽俚，她的出生、学习、成长、立业、成熟都在这座小城，考入景德镇陶瓷职工大学、在为民瓷厂美研室工作、进景德镇陶瓷学院学习、成为江西省工艺美术学院（原瓷校）的教师，这些履历都在说：她投身陶瓷而且心无旁骛。
  她的思考视角是没有界限的，坚信陶瓷之美不限广度、不限深度，这样开阔的视野和心胸，让她在创作中能够“师法造化而抒己之情，物我一体，学先人为我所用，不断创新。”从艺这些年，她在美术教学的同时，陆续研学工笔走兽、海碧蓝料、写意花鸟，创作了唯美系列、文人画系列作品。
  她的陶瓷作品设色雅致丰润、瓷质清透凝静，融合古法和自身对自然的感受，增加了学院派观念；增加了陶瓷语言的表达；增加了个人创作理念；增加了女性化的温柔大方，所以作品似信手拈来、轻松放达，却又于不经意间细微捕捉了生态自然中的动人情致与温馨气息，集灵气、文气、贵气于一器。

  罗马不是一日建成的，胡文峰的陶瓷之路，也不是一蹴而就的。
  她经受生活洗礼，从各种考验中锻炼而来。
  出生于1971年的她，在文化气氛浓厚的家庭长大，但是最开始进入陶瓷行业的理由并不文艺，而是为了减轻家庭负担，尽早独立谋生。在景德镇这座闻名世界的陶瓷之城，最常见的选择当然是画瓷器。所以她读了景德镇陶瓷职工大学，在毕业时进入为民瓷厂工作。为民瓷厂是景德镇著名的十大瓷厂之一，具有代表性的陶瓷出口创汇企业，其美研室名家云集、实力雄厚，但又注重设计和创新，在这样的环境中，出于最基本生活需要的选择，反而为胡文峰的艺术成长提供了珍贵的养分。她在瓷厂学到了传统工艺，又认识到尊重买方市场的重要，陶瓷艺术创作要有工艺性、也要有时代审美意识，为今后的创作态度和陶瓷艺术道路奠定基础。
  2001 年，三十而立的胡文峰考入景德镇陶瓷学院，进一步提升自身修养，并在毕业后成为瓷校的教师，华丽转身为学者型陶瓷艺术家。

  最近几年表现比较突出的景德镇“70 后”陶瓷艺术家中，有很多都曾经受市场的洗礼和考验，他（她）们接受了系统的美术教育，接过廉价但要求高的上门订单，在解放路（现国贸）陶瓷市场占过一席之地，现在大多在莲社北路有展示艺廊或者成立了独立的艺术工作室。胡文峰就是其中比较典型的代表。她在上学时一边学习，一边勤工俭学画瓷器，在解放路开过店，现在把艺廊设在莲社北路，她回忆：“生活中的考验很重要，它会教你有耐心，会让你脚踏实地。”在刚起步的日子里，她画瓷器是没有自主权的，题材、技法、画面等等都必须考虑订户、客户的需求，她接过一次订单，一块小瓷板上画工笔走兽价格只有七块钱，却要根据客户的要求不厌其烦地修改，她说：“当时价格是很便宜，但是我画到了画，而且听到了很多建议，感觉很单纯、很满足，这些经历是用钱也买不到的。”
  也许，是直爽、不拘小节的性格，让胡文峰不管处在何种环境下，都能够安之若素。但不要忘记胡文峰善于学习，而且享受学习的一面。身为教师时，她坚持审美理论与审美实践相结合、纯艺术与实用艺术相结合、专业艺术教育与艺术素质相结合的教学方针，十分重视学生的人文素质教育以及写意花鸟基本功的训练。她带学生，入门第一课常常是“拉线条”，因为线条质量不能耐人寻味，就没有张力，也成不了“大家”。她教学生要从临摹入手，师古而不泥古。
  身为陶艺家时，她从客户、家人、学生、当代艺术家身上汲取养分，也对古人、大家十分敬畏，她喜欢收集各种画家、艺术家的画作，揣摩学习。她喜欢任伯年的双钩花鸟，色彩，西化思想；八大山人的减法，神韵，傲气；吴昌硕的潇洒；潘天寿的平面构成；王雪涛的写意花鸟虫草；“珠山八友”的文人气息。画画不但要苦学，还要理解。也因此，她能够在陶瓷创作中，深入传统，师造化，广收博学又不忘创新。
  这位女陶艺家的魅力似乎没有尽头。

二
  她的个人魅力，当然映射到她的陶瓷艺术中。
  她喜欢小孩子，所以画工笔走兽，也多表现小猫小狗小虎小猴，以描写初生之犊的勇气、童年的天真娇憨。创作唯美系列时，以海碧蓝为主题料色，表现纯粹而梦幻的自然美感最近三年，她潜心研习釉上彩瓷花鸟画创作，作品凝静悠远、丰润大方、神完气足，集灵气、文气、贵气于一器，散发出闲适淡逸的东方韵味。植花蓄禽是调剂生活的一大趣事，植花种草也是寻常可见之事，陶瓷花鸟画的珍贵之处，并不仅仅由于它再现了自然美的若干方面，而且在于它集中表现了人们在观赏自然美中所兴起的情感、志趣、理想和愿望。胡文峰在描写这种对象时，从来不是只注重视觉效果，把花鸟当成静物那样甚谨甚细地摹写，而是十分重视“立意”，给人舒适感，契合心灵。胡文峰是一位职业陶艺家，陶瓷绘画对她来说是一种谋生手段，而不是一味遣兴的墨戏。画画于她而言是赏心乐事，而不是媚俗的商品。她并没有把画瓷器仅仅作为一种手艺，而是在画工之上，重视现实生活的体验和感受，用画笔表达诚挚的内心感情，文质相兼而又能超出畦畛之外，笔致墨韵满含文人画的气息。

  她的写意花卉草虫瓷画取长补短，取材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。整体造型及重要部位常常以线勾出，线条经过深思熟虑，非常肯定，但是用很轻松的笔调画出来，讲究虚实相应，文人书卷气浓郁。在画法上突破了过于工细的方法，工写结合，轻松而率意；巧用陶瓷本身的白润清雅，设色清丽，强调整体色彩对比协调，为画面增添韵律。
  她笔下的作品，注重写生，尤善于描绘大自然的小生命，如蝴蝶、螳螂、蝈蝈、牵牛、青蛙、蜻蜓、金鱼等，栩栩如生，引人喜爱。画中禽鸟描写精微细腻，神态各异，栩栩如生，姿态万千，或引颈高歌；或翻身仰啄；或嬉戏争斗；或相偎依依，观察之入微，技法之高超，令人叫绝。
  传统文化很重视人与自然的关系，人与自然要和谐，不可悖逆自然规律。胡文峰在陶瓷花鸟瓷画中表现的重要内容，就是人与自然的关系。写意花鸟画之要紧处，在于懂得自身性情、笔墨习惯与表达方式之间的关系，妙在赏心而且贵在养心，我们赏她的作品，能品出天真练达，一种于世无所求、与世无所争的情态洋溢器物之上。