张松茂故事

  如今的张松茂在陶艺界可谓人尽皆知，他当年的很多故事并不为人熟知。

一

  张松茂出生在鄱阳县，来到景德镇并有了今天的成就，与其祖父张庆才是分不开的。

  1912 年，张庆才一直在景德镇洋货店做管事，还挑过坯、拖过板车，并因此认识当时的陶瓷名人“珠山八友”之一刘雨岑。他没想到，这一经历竟影响了一家几代人的生活。

  1930年，张庆才为躲避战乱，又重新回到了老家鄱阳，做起了小商贩。在外面闯荡了几年后，张庆才始终觉得做小商小贩不是长久之计，形势稍稍稳定后，他便将儿子张德生送到景德镇跟刘雨岑学画瓷器。

  张德生三年学徒艺成后，便留在刘雨岑处画瓷器，并以此为生。张松茂5 岁那年，母亲带着他兄弟两人搭乘竹筏，从鄱阳来到景德镇，投靠生活稍微稳定了一点的父亲。

二

  来到景德镇后，在一位住在景德镇的娘家亲戚帮助下，张松茂一家在詹家弄租下了一栋房子。新中国成立前，詹家弄附近的前街都没有水。一家人来到景德镇后，母亲因一时找不到合适的事做，便在街上专门代人浆洗衣服。

  6岁那年，张松茂便进了江家弄一所名为“保民小学”的学校读书。两年后，母亲患病不治而终了。当时祖父也因年迈而来到景德镇一起生活，一家4 口全靠父亲一枝笔养活，母亲的过世为家庭生活带来了更大的影响，在这种情况下，张松茂便辍学了。而此时正赶上南昌在抗日战争中沦陷，一些工业制品的供应被掐断了。当时，景德镇在没有洋烟黄烟进来的情况下，开始组织当地人种植烟草，由市民自己加工，然后卖给本地或外来的人员，这种烟称为“难民烟”，为了维持生计，年仅           9 岁的张松茂也进了当时的卷烟厂，在那里做了半年，以卷“难民烟”贴补家庭生计。

三

  就在张松茂卷“难民烟”的时候，父亲也从刘雨岑那里出来了，自己在街上租了一间店，开始接点画瓷器的业务、或自画自卖。父亲的独立，使家庭生活明显得到改善，10岁那年，张松茂又接着读了半年书。

  张松茂走上陶瓷艺术之路，是因为他发现父亲与哥哥无法完成整套工序，请人又不划算，所以主动提出辍学跟父兄一道学构图。

  回顾走过的陶瓷创作之路，张松茂至今还觉得与儿时生长在景德镇的陶瓷名人圈有关。事情非常凑巧，父亲开店时认识了一位胡姓商人，他是浮梁县县长的哥哥，自己一直在做陶瓷生意，所以家庭生活比较宽裕。因为胡姓商人要长期去上海经商，留下一栋面积很大的房子，并借给了父亲居住。父亲有了借住的大场地后，父亲的师傅刘雨岑及其妹夫徐天梅等一些陶瓷界名人便喜欢到这里来搞创作。张松茂从小便看着这些陶瓷名人画瓷器长大，在自己画的过程中，也常得到这些人夸赞，触动很大。

  12岁那年，他创作的一件小瓷壶便得到大家的一致肯定，并摆在柜台与大人们的东西一起出售。后来，他又被徐天梅看中，将女儿徐亚凤许给了他。

四

  张松茂始终觉得，自己之所以能取得今天的成就，除了因为一直在“舀”前人的技术外，更多的是得到前人的培养。

  和全国一样，刚刚解放不久的景德镇文体事业非常活跃。1952年，市体育部门便举行了一场全市性体育竞赛活动。张松茂记得，有一次自己正在画瓷器，—位年轻人找到父亲，两人在大厅内谈了半个小时。年轻人走了，父亲告诉他们，体育局要订制一批瓷器赠送给体育健儿。

  张松茂觉得，那时自己的父亲和其他的一些长辈都在有意识地培养自己。接到体育局的任务后，父亲让自己独立创作了一套以《花木兰从军》为题材的茶具。可以说，凭着自己当时的水平，远不能和那些画了几十年陶瓷的人相比，但那件作品竟然还和王大凡的作品同时获得全市陶瓷美术装饰甲等奖。

  首次获奖不仅让张松茂在全市陶瓷艺术界小有名气，也对他很有触动，自此更加潜心于陶瓷艺术创作之中了。

五

  时间进入1953 年，全市的陶瓷加工点都开始了公私合营，一些一流的陶瓷艺术人才都进了陶瓷工艺社，他和其他一些稍有名气的陶瓷艺术人才进了陶瓷美术合作社。

  进美术合作社的当年，“苏联经济文化成就展览会”在上海举办，张松茂作为年轻骨干，有幸参加了这次展览会。这次参观对张松茂一生都有着巨大的影响。他来到上海后，主要参观的是文化方面的内容。在一幅名为《政权属于苏维埃》的大型油画前，他第一次发现，原来美术是可以如此表现：大厅内立体逼真，人物个个神态不一，特别是在楼顶灯光的照耀下，色彩鲜明。当时，张松茂并不知道光学、透视学等美术专用名词，总之他被那幅油画震惊了。回到景德镇后，张松茂苦思冥想，最后用新彩的方法，临出了一幅具有油画特色的瓷板画《政权属于苏维埃》。《政权属于苏维埃》瓷板画一面世，立即在全市陶瓷艺术界引起了强烈反响，这幅作品不仅参加了全国合作社系统展览并获奖，也为他后来破格进入陶研所起了决定性作用。

六

  1954年，陶瓷研究所成立，当时的陶瓷工艺社创作人员整体进了陶瓷研究所。张松茂因为《政权属于苏维埃》的创新，在市内影响极大，所以也被调了进去。

  1955年，陶研所评先进，经过大家一致意见，最后选定了张松茂。但张松茂怎么也没想到，在全市的评选中，他也被推荐上了。而且还一直推荐到省里，后来还参加了全国青年社会主义建设积极分子表彰大会。

  进陶研所的那段时间里，张松茂开始将油画的表现手法更广泛地融入陶瓷绘画中。经过无数次探索，张松茂在牡丹花的表现手法中有了新的突破，他采取颜色搭配的办法，使花朵由远至近的颜色过渡，注重渲染，使整个画面明显有了立体层次感。

  张松茂超前意识的做法，受到了陶瓷艺术界共同关注。之后，他又将这些融入其他画种当中，并率先改变了画中“一河两岸一孤舟”的单调格局，不断创新画技，并使之有新的突破。1959 年，他被评为全市第一批陶瓷美术家。

七

  25岁便被评为市陶瓷美术家，张松茂可以说是少有所成，但他却从不满足，非常好学。

  由于陶瓷绘画艺术与古诗等文学作品联系密切，所以张松茂一直非常喜欢文科。当时，市内有一位叫欧阳宣的老知识分子，文学修养极高。为了提高自己的文学造诣，张松茂和刘雨岑的儿子刘平两人每天晚上从陶研所骑自行车到市内，找欧阳宣学习古文。之后，他又跟着王锡良开始背着画夹四处外出写生，使作品不仅有深刻的意境，更具真实感。

  除了香港和澳门回归的礼品瓷外，张松茂可以说是佳作无数：1987 年至1989 年，他为美国布莱德福特公司彩盘交换中心设计的《北京颐和园》《四季花鸟》系列彩盘在全世界发行。之后，《春江花月夜》《荷花舞》《孔雀舞》《如晴咏梅》等不胜枚举。

  特别值得一提的是，在首都机场有一幅大型瓷板画《森林之歌》，鲜为人知的是这幅瓷板画在创作中，张松茂起了很大作用。当时，任务接下来后，大家都为如何创作存在不同意见，张松茂认为，如果局部分工，到时肯定会出现颜色、画法不一等种种弊端，所以他提出以画种分人，并得到了认可，使这幅大型瓷板画一次性创作成功。

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