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钟莲生:实力现水平素养出境界

作者:《瓷海观澜》彭禹旺 来源:了了亭 发布时间:2014年01月02日 【收藏】【查看评论】
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  关于景德镇陶瓷艺术,一直以来都有学院派和红店派之说。近期,坊间又有一种新的版本:官派、吹派、抄派和实派四种。
  因为毕业并执教于景德镇陶瓷学院美术系,并晋为教授,所以如果按前者划分的话,钟莲生自然而然地位列于学院派。如果按后者划分,钟莲生则以其扎实的艺术功底、真诚的为人品质、深厚的理论修养,当之无愧地属于实派之列。
一
  文凭并不代表水平,这在钟莲生身上得到了明显的体现。尽管今日成就非凡,但钟莲生毫不讳言,他的原始最高学历只是一个中专生。
  钟莲生的原籍是江西萍乡,1944年出生于一个书香门第,自小受良好的家庭教育和文化熏陶,4岁入校就学,上个世纪60年代初,以优异的成绩考入景德镇陶瓷学院美术系中专科。就是这样一个中专生,20岁不到的时候便以雄厚的实力在业界崭露头角了。1964年,钟莲生在他毕业后的第二年,画出了一幅大型人物国画《红雨随心翻作浪》,入选全国美展华东地区展。之后,他又创作了七八本逾千幅连环画。
  那是一个文化欠发达、报刊杂志紧缺的年代,对非媒体从业人员来说,要在报刊杂志发表创作,是一个高难动作。但钟莲生在那时却经常有中国画、速写、素描、插图等频繁见诸《江西日报》等,并多次参加江西省美术作品展览。
  钟莲生这一成绩,得到了中国著名画家诸乐三、叶浅予的赏识和指导,同时也引起了江西省美协的重视,将其列入了重点培养对象。
二
  毕业于陶瓷学院美术系,最后又执教于此,钟莲生并非留校任教型。1963 年毕业后,他被分入为民瓷厂工作,并曾经有过10多年的“封笔”史,但这期间他并没有荒废艺术方面的研究,只不过是换成了文学和哲学两个领域而已,这为他具备全面的艺术素养起到了不可估量的作用。
  按文化大革命期间的划分,钟莲生的家庭出身不太好,加上他心直口快,所以这期间他经历了一些磨难。有一次,钟莲生与同事谈起当时所提出的人民战争,并用比较超前思维对此进行了否定。不想这位同事在风暴来临时,竟将此视作立功的机会,把钟莲生的话原样向上级领导汇报。所幸的是,那位领导非常通达,他并未深究钟莲生,只是将其作为监管对象。
  那段时间,他被下到车间扛过瓷器烧过窑。这种体力上的磨炼,除了让钟莲生肩膀上留下了一些厚茧外,对他的艺术来说没有丝毫的促进作用。最为关键的是,这段时间因为书籍是破四旧的对象,很多图书馆的书都成堆地码放在角落,无人敢去动。钟莲生和朋友们却冒着风险从中搜寻并大量阅读了美学、哲学、文学、历史和艺术理论方面的中外名著,使他在劳筋骨、苦心志之余,深化了艺术思想并决定了他的艺术发展方向。
  30多年过去了,回忆起那段时间的事,钟莲生仍能顺口说出托尔斯泰、巴尔扎克、果戈里、尼采等一批文学巨匠的名著名称甚至其中的一些细节,能道出黑格尔等一大堆哲学家来。正是这段时间的理论积累,使钟莲生具备了很深厚的理论素养,对很多问题的看法才能更深入透彻,追求的目标也更高。
三
  1976年,文化大革命结束后,陶院恢复办学,需要一大批师资力量,钟莲生被一位领导慧眼看中,选了进去担任工人老师。之后,他以雄厚的实力和优异的成绩多次被破格任用,先是转为正式工,接着晋为讲师、副教授、教授。
  钟莲生执教之路看似非常平静,但事实上他曾有过两次差一点转行的经历。文化大革命之后,文艺百废待兴,在这期间阅读了大量书籍的钟莲生面对大好形势的到来,心潮涌动,突然萌生了一种文学创作的激情。业余时间,他凭着自己的知识积累,完成了一部名为《天宝遗恨》的历史题材剧本,描写了唐玄宗从开元盛世到不理朝事的执政之路。
  这部剧本寄到上海电影制片厂,引起了高度重视,被列入与著名作家李准《大风歌》、陈登科《淝水之战》等一批拍摄计划。钟莲生也被调到制片厂,对剧本进行润色加工。不巧的是,三个月后,制片厂因为经费原因,决定放弃上述所有剧本的拍摄。就这样,钟莲生又回到了他的原单位。“如果那部剧本真的拍成电影了,我可能就会继续搞编剧工作。”
  第二次差一点转行是1989 年,美国远东画廊为钟莲生搞个展时,对方在美国已经为他联系好了定居事宜,只等他夫妇二人办绿卡。凑巧的是,此时学潮爆发,学校不肯为他办理一切手续。
三
  钟莲生教学之余,在陶瓷美术、中国画、水彩画、连环画、现代重彩画领域舒展艺术才华,以其扎实的绘画功底和广博的理论知识从事陶瓷美术创作。
  有一份简介记载了钟莲生的创作业绩:中国画代表作有《红雨随心翻作浪》《乡情》《晨妆图》等;连环画代表作有《祭红》《玲珑泪》《冒险家》等;水彩画代表作有《存在》系列;现代重彩画有《敦煌印象》系列。
  在景德镇,大家都熟悉王锡良为人民大会堂江西厅所画的革命题材瓷板画,却很少有人知道钟莲生为该厅所画的《京九情》。
  由于时期的变化,人民大会堂江西厅的瓷板画曾作过多次调整。在这些调整中,几乎每次都是有关部门指定人员创作,唯独1996年时却是采取招标形式。得到消息后,钟莲生立即与同事组成了创作  组,推出了自己的方案,并在众多竞争强手中脱颖而出。1992 年,钟莲生主笔创作设计出两幅大型陶瓷壁画《江淮英杰》,书有中共中央总书记江泽民的题词。
  因为作品的高水平体现出了雄厚的实力,深厚的理论素养显出了高境界,钟莲生的作品被很多收藏人士所看好,经常有人预付巨款订制他的作品,但他从不答应。对此,他常向人说起一件事:在香港的艺术品跳蚤市场,我曾看过一幅毕业于中央美院、水平非常高的作者的作品,卖价才100 元左右,景德镇不同,只要有些水平便可以活得很好,这是老祖宗留下的财富,所以我们必须要用心维护,不能让艺术拜倒在金钱之下。
艺术观点一
艺术创作也和做房子一样,只有基础坚实宽厚才能做高做大。
  艺术教育的重要性在于它注重基础,只有系统的学习,才能更科学,从而达到一定的境界。景德镇陶瓷艺术的发展与艺术教育是分不开的,拿“珠山八友”来说,他们中便有很多人在当时的窑业学校进修过。
  只有经过系统的学习,才能掌握一定的理论知识。艺术成就与理论素养是分不开的,只有有这方面的素养,对一些问题才不会流于表面,追求的目标才会更高。
  所谓世家的提法是不宜提倡的,所有世家的新生代,只要稍有些成就的,都是受过院校系培训的。
艺术观点二
  艺术上的理性失衡,如同政治上的理性失衡一样。譬如失去理性的、德国日尔曼民族情绪的自我膨胀,给人类带来的空前浩劫还小吗?
  政治上的民族情绪的自我膨胀,人类可以用政治和战争来清算它,那么艺术家在现代、后现代艺术运动中的自我膨胀、自我扩张,乃至于自我放纵,虽然在上世纪末已受到空前的抵制和批评,但还          并未从文化的本质上得到清算。尤其在中国,它还如同“皇帝的新衣”,随着流行的文化之风,蛊惑着一些肤浅的追逐时尚的人士,甚至严重地影响到中国某些艺术文化领域的健康发展。
  当代艺术家一方面要有超前意识,把握世界艺术的发展动向和规律;另一方面又要发掘中国传统文化艺术的优长,发扬中国美术教育基础扎实的优势,去创造出具有世界影响的中国现代艺术。
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