李斌的珐琅彩瓷和他的禅意世界

一

了了亭 资讯《瓷器》杂志社  张钧和 ：2008年深秋的上海有了些寒意，上海博物馆玻璃罩里面的几个皇家宫廷珐琅彩瓷让李斌热血沸腾。珐琅彩，对于从事陶瓷艺术创作与美术教学研究的李斌，并不陌生，而这一次却深深挑动着李斌每一根艺术神经，兴奋很快过去，李斌陷入了对陶瓷美术表现的另一层思考。
这是李斌离开景德镇陶瓷职工大学到上海执教的第八个年头。曾经组织创办陶瓷职工大学美术系、设计过世界足球先生奖杯的李斌在完成自己艺术人生的第一个颠峰的时候，选择了上海，并在上海艺术圈里搏得了自己的一片天地：被上海市评为优秀专业技术人才、成功策划首届中国现代工艺美术展、组建江西省工艺美术学会陶瓷艺术专业委员会，无论是自己的艺术才能，还是组织才能，李斌都发挥得淋漓尽致。而这次，李斌沉默了。
“这么好的艺术为什么仅限于宫廷？历经百年辉煌之后真的就这样消失了吗？它真的就那么神秘吗？”在那几件旷世珍奇的珐琅彩瓷面前，艺术的震撼与遗憾、责任与使命让他纠结，一连串的问号之后，李斌下定了决心：揭开珐琅彩神秘的面纱，让它从宫廷走向民间。
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品，是“庶民弗得一窥”的御用品。珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就开始销声匿迹了。
复活珐琅彩瓷，让它的美为世人所共享。有了这个想法后，李斌投入了大量的精力研究珐琅彩瓷。查阅典籍资料、研究珐琅彩瓷的特点、分析珐琅彩瓷的原材料，李斌一步步默默地进行着。研究工作异常艰辛、苦闷与焦灼”。“制心一处，事无不办。”如果你肯把自己的全部感情、理智、精力投入某一件事，某一问题、学问或工作上，让它形成一个焦点，在那个焦点上就会迸放出智慧的火花，就会使生命发光发热。历经近两年基础研究和反复试制，李斌一层层地褪去珐琅彩瓷的神秘面纱，当自己的第一件完整的珐琅彩瓷作品出窑时，李斌剪去了长发，因为他知道，自己艺术人生的另一个万里长征真正地迈出了第一步，这才是刚刚开始……