《中国景德镇当代高温颜色釉》书籍前言

前   言
今天在很多人看来，颜色釉绘画已不是什么新鲜事了。
回首十三年前，我发现陶瓷高温颜色釉的品种丰富，色彩华丽且斑斓，并被大量地装饰到瓶瓶罐罐上，当时，一个最大的困惑和不解就是，陶瓷美术仅仅局限于中国画形式吗？那么，这些漂亮的颜色釉难道不能作为一种绘画的材料来使用？出于我自己学油画出身的原因，习惯用绘画思维方式去思考陶瓷艺术，于是便萌发了把绘画元素如何与陶瓷高温颜色釉进行创作的热情。
其实人类的文明在于不断地创新、创造。叛逆的性格使我钟情于这种当时未很好发掘与土火结合紧密的高温颜色釉材料，于是萌发计划去思考。“经典的绘画符号，独特的高温颜色釉材料、工艺，绘画元素、技法”，这三者有机地结合。通过大量的实践，我发现其表现力极其广泛、强大。于是很想把这种材料作为一门学科发展成象青花、粉彩一样的陶瓷美术门类，在近三五年虽有些发展，但至今用高温颜色釉进行绘画创作人员的作品大都被理论界、陶艺界、收藏界统称为“综合装饰”，这种说法，既不公正也不科学。我认为这是用传统审美眼光对探索高温颜色釉绘画的简单理解，这支探险队中不乏受过良好高等教育有着深厚美术基本功的人士，大家有意无意地把绘画元素和感情融入到高温颜色釉绘画创作中，这不就是纯艺术吗？
随着陶瓷艺术的蓬勃发展，运用高温颜色釉绘画的艺术家也越来越多，确立高温颜色釉绘画学科的理念迫在眉睫，“冰冻三尺，非一日之寒”今天我把自己十多年的探索所得汇聚成册，有许多的不足之处渴望得到广大同仁和收藏爱好者的指点和理解。
                               章朝辉于景德镇 2013年春