青花流过干道甫

（三）

干道甫不是景德镇人，他是安徽全椒人，是秦锡麟的研究生。1996年陶院毕业后先到北京工作，然后考研又考回了景德镇，现代青花是他的研究主攻方向。曾经有一篇报道，开篇就写秦锡麟当年如何四处奔走，想尽一切办法将他留在景德镇，“因为他有才”。所以，干道甫现在的正式身份应该是景德镇陶瓷学院的老师。

一个传承者，其实是十分在意自己的出身与背景的。

画风现代的干道甫其实是一位很注重、也很善于从传统中汲取养分和灵感的艺术家，有一次，他拿起一块有些年头的青花瓷片，告诉我他就是通过这些碎片和古人对话的。他现在生活的三宝村在 1000 年间一直都是景德镇一个最重要的窑口，类似他这样的驻扎，似乎更多有接地气的意味。

和他著名的老师不同，阿干的陶瓷作品多为瓷板画。

我认为，阿干把平整的瓷板当作画布与宣纸了，他也的确制作过一部瓷质的书，曰《青花史书》。对陶瓷这一材料的抚摩与把握，是很多景德镇陶瓷艺人的日课，而对青花料料性的驾驭与运用，则成为很多外来客一直难以拿捏的难题——幸运的是，阿干在这两方面，有着一般人难以企及的便利与悟性。

是的，悟性。我相信阿干的很多作品都来自他的灵光乍现，那不是一种理性所能描绘的状态，更多的是一种感觉。

2008 年，董克勤开始张罗“宝蓝瓷”时，阿干以设计总监的身份，成为那套实在可以形容为“景德镇灵光乍现”的餐具的灵魂。应该是一深秋时分，阳光很充沛的日子，我在环球展厅外的草坪上和阿干聊天，那是我们的第一次见面，我非常惊讶于他的年轻，后来才知道其实是他的娃娃脸掩盖了岁月的痕迹，阿干尽管依然称得上年轻，但其实已经到了应该出成果的时候了。

正在出成果的阿干其实更多的时候像一顽童，这是一个天性与天资都不平庸的人。

我曾经无意间翻阅过阿干的创作笔记，在并不连贯的句子和词汇中间，站立着一个文思泉涌的打捞者，他有太多的想法需要记录、整理和实施，情急之下，甚至干脆就在笔记簿上勾勒速写，一年下来，阿干的笔记厚厚一摞，如果你不小心拣到一本，还以为是哪个孩子的淘气。

没有谁会想到，其实那是青花流过干道甫。