画家画瓷 玩瓷心态

图为：安德宇作品

  以上分析了画家画瓷的目的，有些是为经济利益所驱使，有些虽然不为经济所驱使但确为经济利益牵绊。下面分析画家画瓷的心理状态。
  画家画瓷的第一类：外地画家亲临景德镇进行艺术创作。在这类中也可分为两小类：一类如《大器丛书》中的画家即主要是新文人画家们；一类是全国各地的二线画家。下面重点分析《大器丛书》国内一线的中国画家。在《大器丛书》50册中，每册一位画家，书中收录了他们在景德镇精心创作的艺术作品；但更有研究价值的是在每册的开始部分都有一篇或是作者亲自撰写或是旁人评语的短文，文中论述了这次画瓷的经历，这为了解这些画家画瓷的心理状态十分有利。如《大器丛书》王孟奇(图20)册中《我看陶瓷》写道：“友人相邀也去过景德镇两趟，用青花料画了一些瓷质容器，时间仓促、形色匆匆、难以有安心水的胚子，也等不到看烧成的效果，所以只能还是“糟蹋”。在杨春华一册中《轻轻松松画青花》说道：“瓷画真是奇珍异品，是一部东方美学的缩影。……作画过程的专注，使得用笔毫无迟涩，信手拈来，总是在用笔和造型上不断提升了我的作画兴致，在笔墨方略的大千世界里悄悄地玩了几把无常无法的随心而作，体验一下无为也无所不为的工匠之心。”在
  方骏（图21）一册中《我与青花》写道：“真正有机会在瓷上画青花，是在2000年底张子康组织国内画家分批去景德镇画陶瓷。我与王孟奇、朱道平、刘二刚、方向诸兄在湖田一家瓷厂里画青花，……各人摸索到一些经验，瓷上的青花呈现着个人不同风格，十分有趣。”在江宏伟册中《画瓷琐记》写道：“第二天便驱车前往工厂画瓷。我们到时，北京龙瑞夫妇，杭州姜宝林已到景德镇多日。他们虽显疲倦，但仍流露出一些兴奋的神采。将自己娴熟的技能移植到另一种载体上的体验，不免有些新鲜的感觉。许多画家都会因为这种经历情不自禁拖延本来已定下来的归期。……而将自己熟练的画法换一个场所，作些表达，有种游戏的成份，所有都会流露出一些玩劲，暴露出平时不常出现的童心。在何加林(图22)册中《自序》写道：“画瓷对我来说，是一种心情和材料的体验，……有时是画好了烧不好；有时是画不好而烧好了，整个过程玩的开心，其乐无穷。”

  通过以上画家的自我叙述中可以发现三点结论：第一，他们是被友人和同道相邀而来，且多集中在一起进行画瓷；第二，他们多以青花和釉上新彩为主，极少涉及其它工艺如粉彩、古彩、斗彩等；第三，他们来景德镇都非常高兴，有趣味，持一种对新材料的尝试，一种玩瓷的心态。通过以上三点可以得出一个结论：即当代国内一线名家画瓷的心理状态——玩瓷心态。
对于第二小类，全国各地二线画家到景德镇画瓷的心理状态，笔者也走访了几位。其中一位来自天津，在上海有自己的店铺。此人也是院校毕业，偶尔一次机会接触到了瓷器，前年到景德镇，现在住在新都陶瓷工业园做自己的作品，以谋生为主。另一位来自东北，在去年2009年底见到了他画的一批东西，今年刚一过完春节他又忙着回到景德镇画瓷了，笔者问他为何这么早就来了，他讲他去年的瓷器卖的很好，好多客户还要买所以自己得多画些。
  第二类，是就地在画家所在地建立窑址，利用景德镇的原材料进行艺术创作的画家们，他们画瓷的心理状态是对艺术的探索，不然他们不会浪费巨大的人力、物力、财力，去搞自己的窑炉。他们是把自己当做职业的陶瓷艺术家，因而他们是经济利益和玩瓷的双重结合。
第三类，一些专门的经纪人把景德镇素烧的坯胎和成瓷的白胎运到画家家中绘制。这类艺术家都有一定的社会地位，不为生活而计，因为对陶瓷的喜好，兴致一来偶尔画瓷。他们的画瓷心态无外乎两种：一种即抱着一种玩玩的态度偶尔尝试；一种是碍于朋友的情面，应酬而为。