不足笔墨功夫

图为：安德宇作品

 了了亭 景德镇陶瓷在线 资讯： 笔墨是中国画的灵魂，故关于笔墨的论述与著作更是浩如烟海，但对中国画笔墨做出总结性论述的是黄宾虹（图29）。黄老的“五笔七墨法”可以说是中国画渡室之金针。先者看“五笔”，黄老讲的“五笔”是指五种笔法：其一曰平，用笔“如锥画沙者，平是也，平非板实”，此处黄老讲起笔收笔分明，笔笔送到，无柔弱处，才可为平，但是平又非是板，要有波、有折、有变化；其二曰圆。“无往不复，无垂不缩，所谓如折钗股，圆之法也”，此处笔法线条，要求婀娜中仍保持刚劲，圆浑润丽，不能偏于柔媚。因而“圆”之笔法纯由篆隶得来；其三曰留“屋漏痕”者，留是也，此处黄老讲笔意贵留得住，最忌泛浮，轻飘不遒劲，浮滑无力。笔贵遒劲，书画皆然；其四曰“重”，用笔要似“枯藤”、“坠石”。此外讲“笔力能抗鼎”，也要“金刚杵”当化为绕指柔。方不流于枯硬，若全无笔力，虽细谨不足观；其五曰变。唐李阳冰论篆书曰“点之不变谓之布棋，画之不变谓之布算，因而黄老讲用笔不可守成法，要能灵活运用各种笔法，参差离合，大小斜正，肥瘦长短，仰俯断续，齐而不齐，是为内美。七墨是指七种用墨的技巧：其一曰，浓墨法；其二曰，淡墨法；其三曰，破墨法；其四曰，泼墨法；其曰五，渍墨法；其六曰，焦墨法；其七曰，宿墨法。因此笔墨功夫要有良好的纸画功底，所以当代画家的到来给景德镇陶瓷绘画艺术家提了醒，要多做纸画练习才不至于流入下品。当今景德镇的陶瓷绘画者，能有纸画功底者寥寥无几，有些甚至从未真正接受过笔墨功夫的训练，任凭自己性情涂抹。古人讲积习难改，一定要有法度才有自由。