以瓷为纸 突破“黑白二道”-陈跃勤

  最初接触陈跃勤的作品缘于其在建党九十周年期间自己填词、创作并获得金奖的四条屏《念奴娇》；进一步关注陈跃勤则是在“扶残助残，共享和谐——景德镇残疾人陶艺家与陶瓷名家作品展暨慈善拍卖会”的新闻发布会上，其与王锡良、周国桢、冯林华、李贵镇、潘凯声联袂创作的大型瓷板画《大爱无疆》，给笔者留下了极深的印象。
习书者，登堂入室者难，创新图变者更难。诸多之难，注定了书法之路的寂寞与艰辛。在浩瀚无边、博大精深的书山墨海之中，陈跃勤堪称耐得住寂寞，受得了艰辛的执著之人。
陈跃勤出生于江西铅山的一个书香门第，自幼就与书画有缘。从下乡劳作、参军入伍再到转业进国企，不管境遇多么艰难，不管环境如何改变，陈跃勤几十年如一日，始终坚持不辍地在书山画海里辛勤耕耘。
书画同缘，两者有着很多相通相似的内在联系。陈跃勤画作的一个最鲜明的特点就是以深厚的书法功底入画，有人这样形容：“其用笔有行云流水、枯润相得、阴阳深淡、宜行宜止、挥洒自如的风格；他把书法的规律运用在绘画上来再现自然的东西，既继承了中国传统的笔墨，又丰富了中国画的造型。”
一次偶然造访景德镇的机会，使陈跃勤在陶瓷这个全新的载体上又开始了新的探索，也使他与景德镇人及景德镇陶瓷都结下了不解之缘。
线条单调、墨色单调、结构单调……在很多人眼中，陶瓷书法是与单调相伴而生的。陶瓷书法单调的似乎只剩黑、白二道，枯燥乏味的简直无词可呈。对此，陈跃勤自有一番自己的见解。他认为，陶瓷本身的光洁和亮度，已经不再需要华丽的装裱，而陶瓷书法的黑、白二道，对应的正是阴、阳二极，其玄学之妙，唯有入门道、上境界者，方知其中的奥妙。在他眼中，陶瓷书法的墨色、线条、结构、章法虽不乏单调但却也丰富至极，颇多美妙变幻。
若说现在能以陶瓷为宣纸，挥洒自如地在其上写字与绘画，是陈跃勤到景德镇后的一大收获的话，那么他在探索陶瓷绘画与写字的技艺时，在景德镇结交的许多志同道合的朋友，则是其另一个重要收获。
“这些年，我在景德镇结交了很多朋友，在陶瓷技艺方面我也得到了他们的许多指点和帮助，在这些朋友当中，国家级技能大师李贵镇，是对我帮助最大的人。”
“通过几年的交往，我由衷地敬佩李贵镇大师的人品和艺品，也深深地被他的个人奋斗事迹和对陶瓷艺术的执著精神所感动。于是，我在李贵镇大师个人魅力的鼓舞和感召下，加入了国家级李贵镇技能大师工作室，并荣幸地成为了其首批成员之一。”
（陈跃勤系江西省陶瓷手工彩绘技师、中国书法家协会会员，国家级李贵镇技能大师工作室主要成员之一）