仿古瓷古今谈

仿古属艺术品仿真复制范畴。国外艺术仿真复制业已成为消费市场发展的必然趋势，在西方国家，无论在政府办公室、大酒店、大宾馆，还是写字楼、客厅、卧室，随处都可以看到艺术复制品。我国仿古之风，早在宋代就很盛行，当时已出现了大量仿制的商周青铜器，同时一些地方瓷窑，也不乏刻意仿古者。

　　仿古瓷，是指后期模仿前朝的名瓷品种而烧造出来的瓷器。景德镇瓷器仿古，历来有之。

　　明代成化时期，就有人大量仿制宣德、嘉靖、万历年间的瓷器，“无不媲美，无不巧合”，而且非常风行。明代制瓷名家崔国懋、周丹泉、陈仲美等所制仿古瓷，可以达到以假乱真的境地，“每一名品出，四方竞重购之”。

　　清代前期，就热衷仿古窑名瓷。特别是从康熙开始，御窑厂就不计工本的从事仿制汝、官、哥、钧等名窑产品。康熙时仿宣德，成化瓷，“与真无二”、“毫发不爽，诚可谓巧夺天工矣。”雍正年间，宫中还出示所藏古瓷，交御器厂仿制。在乾隆盛世收藏风行之时，有很多人从事古陶瓷的仿制，仿古更蔚为可观，所仿薄胎暗花和宋代影青最为出色。当时这种现象是为满足皇家的欣赏爱好，因此，清代的郎窑、年窑、唐窑以仿历朝古瓷著称，其中唐窑“仿肖名窑诸器，无不媲美”。

　　清代民窑的仿古风气也很盛行。因为开始御窑厂的产品只供宫廷需求和帝王赏赐之用，就是皇亲国戚也不能染指。所以官僚贵族所用的优质瓷器，大多来自民窑，这便促进了民窑的仿古。这些民窑的瓷器，“选诸质料，精美细润，翼如厂官器，可充官用”，称为“官古器”。稍次一些的，还有“假官古器”、“上古器”也都是供官僚富豪使用的。

　　景德镇历代仿古之风，虽然是为了满足上层社会的好古赏旧的需要，但也起了保持和发扬传统产品特色的作用，因此无论是官窑、民窑都有不少仿古精品。到了清末和民国时期，古代名瓷成为鉴藏家和古董商们在市场上角逐的目标，随着岁月的推移，在真品稀绝的情况下，也有一大批藏家对这种高仿品痴迷，个别种类在价位上并不亚于甚至高于真品，于是古瓷仿作大量涌现。而趋时谋利者，也就应运而生了，他们往往在原有瓷器上进行部分或者重新加工，采取后加釉彩、后加年款，作旧处理等方法，冒充古瓷，待价而沽。这已经是作伪，而不是仿古了。

　　新中国成立以后，随着瓷业生产恢复和发展，仿古瓷成为一大生产种类。景德镇各瓷业单位聚集一批专业人员和能工巧匠，烧制了很多外形和内在质量较高的仿古瓷。20 世纪50 年代，中国轻工业部陶研所与建国瓷厂不仅仿制宋代的影青刻花、元代的青花和釉里红、明清两代的祭红、郎窑红、豇豆红、翠青、霁蓝、茶叶末、窑变花釉、三阳开泰等颜色釉瓷，更有仿历史上著名的“汝、定、哥、官、钧”五大名窑珍品。上世纪60 年代初，人民瓷厂为北京明定陵博物馆复制了一口“云龙”千件大瓷缸，署款为“大明嘉靖年制”，陈列在定陵的地宫；艺术瓷厂按照北京故宫提供的样品，成功地复制了清代同治皇帝婚典御用瓷，粉彩黄地龙凤樽、鼎、罍、彝四大系列40 个品种共224件。

　　1979年7月23日，江西省陶瓷工业公司国家用瓷办公室与上海市工艺品进出口公司签署《关于仿古瓷器产销协议》，指定艺术、曙光、建国、雕塑四个瓷厂(1980 年后增加人民瓷厂)定人、定车间为乙方仿制古瓷。3 年间共生产、销售仿古瓷61306 件、价值900 多万元。此外，景德镇陶瓷馆与东风瓷厂为故宫博物院及有些省市的博物馆仿制了不少名贵古瓷，如他们仿制的元明青花，获得陶瓷考古专家的好评，为恢复和发展景德镇仿古瓷生产奠定了坚实的基础。

　　由于仿古瓷销路不断扩大，颜色釉、釉里红、青花挂紫、斗彩等工艺技术都得到传承和提高。为保证一些独门技艺后继有人，国家特许瓷业岗位老艺人自带艺徒、子承父艺，从而推动了仿古技艺的传承与发展。

　　生产仿古瓷，必须有雄厚的资金，还有一定的制瓷知识和古瓷鉴赏能力。对各个朝代的名瓷，从瓷土、胎釉、纹饰、外形等都要研究分析，用实物或残片进行对比，反复试制，直到处处到位为止。对烧成的瓷器，亦进行严格的拣选，以十选一或几十选一的做法，落选者决不入市。在销售时说明是仿制的，明卖明买。由于这类瓷器数量不多，成本高，卖价自然不低。因而有稳定的销售渠道，或者有客户慕名求购。如进入新世纪后，佳洋陶瓷有限公司高仿元代《鬼谷子下山》瓷罐，从制胎、绘画到成瓷一丝不苟，层层把关，达到了造型真实、纹饰逼真的效果。因为高仿品亦属高档艺术品，同样是有较高经济价值的。

　　仿古瓷作为一种艺术品和收藏品，有它的时代特征，反映了制作者的匠心、才华和水准，蕴藏着深厚的文化内涵。不可否认，景德镇在生产仿古瓷的同时，也出现了有人利用仿古瓷“做旧”、编造谎言，牟取高利。不仅骗到了陶瓷爱好者和“老外”，甚至骗到了个别拍卖行和收藏家。更严重的是伪劣仿古瓷，被一些人肩扛手提的贩去充当“古董”，在全国各地摆摊设点，有的连哄带骗，有的能赚钱就脱手，既是对艺术的亵渎，又败坏了瓷都的声誉。

　　作为当今景德镇瓷业生产主要品种之一的仿古瓷，它能继承传统技艺，使为数不多(或孤品)的古瓷展现在更多人面前，也为陶瓷爱好者、收藏家提供了一条购买的途径。当然目前国内高仿品在市场接受上还有相当大的差距，很多人还是认为要买就买真的，仿制品的不值钱，造假者就是抓住这种观念,以假充真骗取钱财。

　　因此说，仿古瓷不是膺品，它们之间有两种完全不同的概念：膺品通过“做旧”故意隐瞒其假身份,以假充真,蒙骗买家;而高仿品一开始就声明不是真品,但它仍是艺术品。