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写新画史传古诗教------观王步《泽乡天伦图》赏盘随笔

作者：华艺拍卖公司来源：了了亭发布时间：2014年04月28日【收藏】【查看评论】

鱼鹰是传统题材。近现代国画泰斗吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅、孙其峰、林风眠等皆有涉及。他们笔下的鸬鹚或逐鳞碧波，或飞掠水面，或小憩篙竿，由于是承徐熙之野逸，无不天趣盎然。

王步是青花圣手，瓷绘名家。他的《泽乡天伦图》赏盘也是以鸬鹚为题材，但却生面别开。他舍弃了“天趣”的审美重复性，把视线卓有见地地投向人类与动物界共具的“天伦”。画面中，一只锦羽翠翎的鸬鹚口含一尾活蹦乱跳的大鱼，正在反哺已丧失捕获能力的老鱼鹰。老鱼鹰虽久违江湖，仍目光炯炯。水乡泽国的风霜，养幼育雏的艰辛，都从瘦小身躯上得到充分的体现。一老一少，一逸一劳，将知恩图报的高尚伦理道德借一角苇滩小景表现得情真意切。站在它面前，无不怦然心动。

此盘不仅内容啧啧公推，形式更是戛戛独步。

其一，青白交映。

堆粉青花本是清嘉道年间民窑为拉开豆青底釉与青花纹饰之间色阶距离而新创的一个品种。以白釉铺垫于青花之下，确实十分醒目。王步由此得到启发，将老幼两代鱼鹰一以白釉刷出剪影，一以青花绘出实形。青白交辉，虚实相生，令人叹为观止。

从背面打强光局部图

其二，方圆互济。

鱼鹰作为水禽，流线型的体型天生趋向于圆，并非异形的盘子外廓必然也是圆。圆取柔，方寓刚。对青花艺术运用得炉火纯青的王步大师特地用折带皴将苇草丛中水石以方形出之，使圆形为主的画面顿时奇趣横生：既有方与圆的切割，又有刚与柔的调和，还有静与动的呼应，余味无穷。

其三，刀笔双绝。

老鱼鹰不仅以一身岁雪年霜与反哺鸬鹚的健翮利喙形成时光转换，更以不着一笔与笔重翰复形成简繁对照。初看，它只是一披雪挂霜的江湖长者，似乎连外形都要在岁月中渐渐淡出。然而放在丽日或华灯下逆光透视，人们就会惊讶地看到，细若游丝的暗线都毫发毕现。整只白鱼鹰就像是用“光线”塑造的。原来，在未施白釉前，画师就借鉴福建雕漆中的“剔红”，用“半刀泥”技法将老鸬鹚在薄薄素胎上剔刻出来了。

其四，书画合璧。

中国画的基础是书法。赏盘正面尽管因整体布局的考虑未著一字，但兼工带写的笔路已显示出作者非同凡响的书学素养。而底部铁线玉箸笔法的“景德镇制”款识，则与他平日“愿闻吾过之斋”的手迹别无二致。它既是作者不签名的签名，也是画师书法造诣的最好说明。李可染先生常讲：书至画为高度，画至书为极则。此盘可证。