心象的编织-李林洪国画集

他的作品上，没有森林，没有大地，没有河流，也没有山谷，却随处戚闻到穿行森林的萧萧疾风、雷滚大地的重重战栗、水激坚石的涛声和弥漫山谷的朦朦雾气。喷射般的疾速、爆炸般的扩张、腑冲般的下沉、腾起般的上扬，在他的画作上集结、转化，最终汇成一种令人心潮起伏＼J晴绪宕荡、神思旷远的形式意味和绘画品格。如果说这种带有丝丝神秘主义色彩，具有颇强抽象性、象徵性和暗示性的东西就是李林洪的艺术语言的话，那么它的确向人们展示出了一个包含广泛、蕴藏深厚、兴味悠长的空间世界，一个充满生命活力、审美激情和艺术敏感的心象世界。在观者的感受中，他的作品时而寂静幽远，时而狂躁突兀；时而亲和欢悦，时而荒疏怖厉。显然，画家把自然界的暗示形式化作了绘画艺术的语言形式，把客观对象的直观印象化作了审美主体的内心意象。作品上传达的诸多难以归作西画或中国画的审美意味，大概就是李林洪现代陶板艺术的特殊性所在。
就绘画语言而言，充分发挥陶瓷颜料的材质特性，是李林洪现代陶板艺术个性的重要支撑。画家巧妙地将釉彩和水料结合使用，使之成为兼有油画之细腻明快、国画之飘逸和素描之犀利生动的造型媒介。他还利用种种特殊技法来研发陶瓷色料的表现魅力，加强绘画肌理的微妙变化和视觉效果。时而粗糙厚重，时而光滑细腻的肌理：时而恣肆汪洋，时而柔风细雨运势；时而放达粗犷，时而尖利悠长的笔触，并不显示了画家对自身情绪和绘画材料的良好把握，李林洪是个不拘成法，敢於出格的艺术家。无论工具材料还是手段技法，对他来说都没有一成不变的规则和教条，也不拘泥对某家某派作风的格守。他是自由自在的，往往想怎么画就怎么画，什么工具顺手就用什么工具。审美情绪和创作冲动，每每使他沉浸在随意挥洒、即兴发挥的狂热状态。而他对材料、工具特性的良好领悟，又不致於使画面效果失之浮泛浅薄。
李林洪如此地用陶板、釉彩、色彩编织著他那融汇东西方绘画精神的审美心象，从冒险、失败到成功，他独创出了一家风格。像其他成功的中国现代艺术家一样，李林洪藉其现代陶板画步入国际画坛；也像许多不愿保守现成格式而寻求新型综合途径的艺术家一样，李林洪成功地将传统陶瓷绘制技术与现代绘画观念目结合，推出了有别於常规瓷板画和一般绘画的新形式。
有人说李林洪的作品不过是在陶板上画油画。这种看法其实忽略了他在技术上的综合和语言上的创造性转换，而且根本地忽略了他在编织心灵意象过程中所体现的审美仓U作精神，以及在画面上显示的不同凡响艺术风格。就他的作品面貌也许人们会感到难以油画家、国画家或陶艺家身份来给他准确定位。其实对李林洪这样的艺术家来说，如何定位已没有实质性的意义，他本人也未必有意於斯。一个真正的艺术家从来就是自信的，他就是他的作品，他的作品也就是他，用不著别人来给他定位的。
著名陶艺家 吕品昌

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