李申盛 说“陶瓷的无釉本白”

李申盛 说“陶瓷的无釉本白”

题外话，这十几年写的文章中大多数是陶瓷评论性的文章，写着，写着就觉得腻味了，结果一拖半年都没写几篇文章。这和我爱叨叨的毛病实在不对称，今天有空闲暇，想想还是写点陶瓷教科书类的文章吧，了解瓷器，还是要从了解工艺为本，不了解工艺，您玩陶瓷永远只是雾里看花，被人忽悠。

第一篇文章是关于陶瓷的无釉本白，釉本就是一种玻璃质，也是中国的一项古老的发现。而陶瓷能够做到历久常新与日月同辉的根本也就是这一层釉的存在。很多古船遗迹打捞出来青花好似崭新一样，就是因为那层玻璃质阻挡了海水的侵蚀与自然的磨蚀。那么陶瓷能不能没有釉呢？没有釉的陶瓷好看吗？没有釉的陶瓷还能做什么呢？我就用简单的图文来告知您吧。

如下图，解释无釉本白的烧成温度是1280-1350摄氏度，还原焰。比这个高和低都可以，这种无釉的本白，瓷土本身的白度越高自然越好看，也适合后期进行其他的釉上创作。为什么说烧成温度是1280-1350摄氏度这个区间了，主要是这个温度是景德镇大多数窑口的烧造温度的两个区间值，只具有代表性，不具有决断性。这个温度区间烧制出来的瓷器，本身瓷骨就已经相当坚韧，完全瓷化，因而瓷器的无釉表面已经十分致密，一般的物质难以侵入。

如下图，无釉本白抗污性和有釉陶瓷还是有差距的，但是不明显，比如图中的瓶子内部是有釉的，外部是无釉本白，有釉的落灰后视觉上是十分明显，而无釉本白落灰后视觉上感觉不强。但是如果要进行彻底的清洗，那么有釉的不用水，一擦就十分干净，而无釉本白虽然它的瓷质十分致密，污染物质无法进入瓷质本身，但无釉的结果是使得瓷器表面产生无数个镜下才能看到的凸凹表面，正是这种凸凹的表面，使得一旦污染物质比较顽固的话，如油性类，那么就必须借助水或者其他的洗涤物质来完成清洗，并且能够简单和容易的将污染物质清洗干净。这个概念直白的说明了，无釉本白的陶瓷就是像人的皮肤一样，一般的物质是很难侵入的，而加上了一层釉，就好比带上了塑胶手套一样，使得陶瓷本身抗腐蚀，抗污染性更高，且容易据避和清洗。

注明：上图和下图杯子用水洗过，表面是水的反光。

如下图，无釉本白的再创作。无釉本白和有釉陶瓷皆可以进行釉上类陶瓷艺术的再创作，无论是粉彩，古彩，新彩都能够正常的进行工艺程序，和有釉的无太大的难度和变化，而成瓷发色也没有太大的区别。只是，无釉本白因为那种洁白的无光效果，对于釉上彩颜色的衬托，远比亚光白和无光白，高光白的都好，也和景德镇传统有釉陶瓷成瓷效果有着异曲同工之妙，各有各的不同和感觉。

其中一图是有釉陶瓷的古彩效果和无釉本白的粉彩效果，无釉本白那种自然的沉着与穆雅是有釉陶瓷不具备的。

结语：当然，无釉本白做绘画类的瓶子个人感觉还是很不错的，它甚至可以延展到瓷板和其他大型陶瓷物件上的再创作，而作茶具杯子，个人感觉只能用于欣赏了，实用过程中茶渍的浸入和附着，会让杯子失去优美的观感，无釉本白的“白”这玩意，粉身碎骨浑不怕，需留清白在人间啊，它就像夏天的一席优美的白裙，清雅的让人感叹，但这白裙实在不适合洗了又洗，洗了又洗，白本身没有改变，但是污浊久而久之，反反复复，毕竟还是能遮掩了它本来的芳华，看看你老婆怎么对待雪白的裙子，你就会明白了。了了亭 李申盛/文