会员登录
瓷画时代－－高温色釉
在当今景德镇，风起云涌风地掀起高温色釉(陶瓷高温颜色釉及高温色剂制作)制瓷创作的浪潮。高温色釉创作的蓬勃兴起，在陶瓷艺术大花园里开拓了一个新的创作领地。她的掘起，是陶瓷文化二千年的孕育，由历代无数陶瓷人心血浇灌。如果没有一千年来高温颜色釉的尊贵，也就没有今天高温色釉的精采。
这是一场酝酿了一千多年的陶瓷艺术革命，强烈地、深刻的震憾了当代景德镇陶瓷艺术界。这不是一个人的博斗，是一个时代创造的条件和许多代人前仆后继投入的积累，李菊生以他精湛的绘画功底及孜孜不倦的探索走在色釉瓷画最前头！有人说是领头羊，我鄙视这种比喻，羊代表顺从，而革命，要的是强悍、不羁。体现在艺术创作上就是敢闯、能闯、会闯！开疆拓土，然后，因为杰出而撼动艺术界；因为优秀而吸引收藏界。李林洪教授也就是这样开拓出釉上瓷画新天地。
色釉瓷画与釉上瓷画出现在今天，正如著名画家吴山明所说；“瓷画－－隶属于陶瓷艺术范畴,发展到今天应该华丽转型成为独立的一种绘画艺术门类。”我觉得，讲今天是“瓷画时代”也许更确切！当今景德镇艺术陶瓷各领域，多少坚韧不拔研究创新的艺术家，工艺师都在艰苦奋力寻找突破方向，“瓷画时代”：包容整个景德镇瓷画天地，给人们一个明确的目标，由其生发的巨大向心力，激励出来的时代感、使命感，将产生神圣动力，一起给力，创造一个人才辈出、奇迹叠现、面目一新的景德镇陶瓷艺术新天地，让世人注目，让时代升腾、让历史永久记忆。
景德镇有容自然大！成千上万个来自全世界全中国的艺家匠人在景德镇激情地挥彩洒釉，创作各种瓷画：釉上彩、高温色釉、高温颜色釉。这种热情和选择，不管市场冷热，也不论经济强弱，永远有着从不衰落的理由。景德镇绝对是陶瓷爱好者心目中的陶瓷圣都。
本文试谈高温色釉瓷画，我们先从这方面深入探讨。历史上颜色釉的制作限于官窑。邓希平告诉我们：“从明代景德镇有官窑起，民间就没有人做颜色釉的。烧不起,要大量人力、财力；成品率太低，赔不起。”而正是这种原因，高温颜色釉以其的绝美、稀罕、神秘、无从复制而获得至高的地位，从皇室的祭祀器物的选用，官员拥有瓷器的等级制度(明代的瓷器制作、分配、使用是有严厉规定。)等等，都把颜色釉制品推到至高的地位，享受着每个时代达官贵人、士绅名流的赞颂慕拜。就是在新中国，也是直到90年代改革开放后才跚跚来迟于大众市场。
静坐欣赏潘文复70年代创作的“高温色釉‘金色桂林’”图片，总觉得那窑变的红褐色树叶在涌动着一种渴望、一种信念……。潘文复跨出的这一步，是一次了不起的顿悟！给了世人一个重大的告示；颜色釉可以这样诠释！这也是一个巨掌，劈开了景德镇高温色釉艺术园圃的大门，奠基了这一拥有无限想象力的艺术伟业。
90年代，李菊生教授将高温颜色釉、青花、高温色剂，创造性的有机融合、亙相映辉。青花的线条，用其成熟精到的笔力勾勒出一个个潇洒俊美的人物形象；高温颜色釉的色块，以其罕有的流动、浪漫的晕散、神秘的窑变，将整个画面都鲜活生动起来；高温色剂则以精确清晰的成色，恰到好处地点缀了所有的细节，使作品有了清醒扎实的归宿……。高温色釉绘画跃然而出，迅速地引起陶瓷艺术界的注目。李菊生教授的创作以一种全新的艺术语境，展示了高温色釉无以伦比的想象空间。告诉大家；颜色釉也可以这样诠释！
创新－－几乎是每一个艺术家的终身使命，然而每一步的前进，都付出了漫长的时间代价，付出一代或者几代人的努力探索与追求。从有记录和影响的潘文复到李菊生，弹指一挥：20多年。不知是时间过得太快了，还是我们的生命太短了。真的该且行且珍惜。当高温色釉把自己华美的身段亮出时，顿时震憾了无数追求者，景德镇本土人士及大量的外来寻梦者都想抓住这个千载一逢的机会。
景德镇高温色釉的创作在景德镇这块陶瓷沃土上造就了万紫千红的春天，实现了很多分支：有施画材料中包含了高温颜色釉和高温色剂的“高温色釉”、有仅用高温颜色釉施画的“高温颜色釉”、有泥板上的“高温(颜)色釉”、也有釉上的“高温(颜)色釉”。放开您的想象力，在未来的岁月里，您会看到千姿万态，争芳斗艳地开放在“高温色釉”这个大花园里奇花异卉。
历史上，景德镇陶瓷文化留下的笔墨不多，景德镇向来是以其美轮美奂的瓷器向全世界宣示自己的精湛、华美、经典，及无可伦比的价值。在走向富余，崇尚文化的中国，景德镇瓷器恰似“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，浩大的市场，任凭驰骋！一个振奋人心的“瓷画时代”，应该有相应的陶瓷文化理论来与之呼应。研究和探讨当今的“瓷画时代”，引领正确的艺术观、审美观，是当今陶瓷文化界当务之急，是一件非常重要的事。陈也君/文150808
