收藏界的公私莫辨

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯：类似木卡拉先生这样的认识．本应该成为收藏界的常识。我最近看到一则报道，说有一次辽宁省文物局搬家，看守库房的老太太发现一只旧木头箱子里面全是画．有百幅之多，大连万达集团董事长王健林当即派人商谈准备全部买下．可是，人家不卖呀！他气得直叫“这个死榆木脑袋就是不开窍……”这个故事的结局是王健林最后还是得手，“打开一看，举座皆惊，因为里面全是名家真迹，吴冠中、刘海粟、傅抱石、李可染的都有，他激动得彻夜不眠。
    如此公然的巧取豪夺．居然堂而皇之地广而告之，只能说是我们这个社会的悲哀。
    几年前．中国美术馆策展委员会成员、艺术评论家水天中先生曾经公开呼吁，建议“艺术家不妨把眼光放远一点，应该把最能代表自己的作品留在自己手上．或者交给具有学术地位的收藏者收藏——最理想的收藏就是国家美术馆——这绝不是唱高调．而是为艺术家作实际、长远的打算。”
    现在，面对上述种种的社会“活报剧”．水中天先生还会坚持这样的吁请吗？
    上个世纪80年代以来，市场经济配置资源的优越性重新受到重视，市场化改革不仅在开放的中国推波助澜，更是席卷全球，在这一背景下，出现了私有化和放松政府管制的两股浪潮，其核心就是如何看待政府与市场二者在经济生活中的作用。
    在放松政府管制方面，那些传统上认为应该由政府提供的公共物品能否以市场化方式经营．就成了问题的焦点。我们可以看到在此背景下，关于市场化与产业化的喧嚣在舆论上呈现出怎样的一种跋扈，它甚至成为一种话语霸权．似乎只要一提市场化、产业化经营就必然是正确的．
    正是这种社会意识，为今天的文化遗产管理带来如此的乱象。
    （作者系《锦绣》杂志主笔）